Bonsoir lvb,

Merci pour cette réponse, en fait la pulsation est à la blanche mais le fait que à la basse, le do# soit une note de passage sur un posé cause probablement l'impression que l'accord I devienne un accord VI, ce qui est renforcé par la "vrai" consonance mi qui tombe en même temps que l'appoggiature do au soprane. Il faut donc que je revois cette mélodie de basse pour qu'on ne perçoive pas un passage de I à VI dans cette mesure. A moins que j'assume cette consonance des do en corrigeant la fausse relation.

Reste le point 2)

lvb a écrit:

Vous dites dans votre 1er com :
... nous sommes en Mi mineur, l'accord est I et donc mi-sol-si,les notes do# et do sont donc des dissonances...

Pour que cela soit possible il aurait fallu être à la ronde. Vous dites "être à la blanche" mais vous analysez à la ronde.

Non, c'est possible en analysant à la blanche et en considérant que l'accord I dure sur deux pulsations, la deuxième pulsation commence à la basse par une note de passage do# suivie d'une autre note de passage ré# résolues sur mi, c'est tout à fait possible mais je pense que la résolution est trop courte pour être correctement perçue ici.
Et malheureusement, le do du soprane en appoggiature, n'est pas perçu comme tel, car sa valeur est plus longue que le mi de la basse, ce qui renforce donc une consonance sur le do et finalement un changement d'accord.

Sinon, la solution de remplacer le do# par un la est tout à fait correcte (elle provoque toutefois une quinte augmentée mélodique la ré# qui est très expressive) mais je préfère conserver la linéarité dynamique de la ligne de basse, il s'agit donc seulement de bien choisir les altérations pour do et ré.

lvb a écrit:

Un peu plus loin vous dites:
" Non, cela ferait deux octaves successives."

C'est autre chose, il s'agit du point 2) concernant la résolution du fa bécarre sur mi à la fois à la basse et au soprane, ce qui n'est pas correct et je pense qu'il faut que je revoie ma ligne de soprane à ce niveau.

En tout cas merci pour ces conseils, ça m'a permis de réfléchir plus en détail sur ce passage de la gavotte.

Bonjour Jean-Luc,

Merci pour cette confirmation, en effet, le mouvement dynamique ne suffit pas à maintenir l'impression harmonique de l'accord I car il y a trop de dissonances dans cette mesure, surtout au posé.

Pour le point 2) et la mélodie de soprane avec fa-sol, j'ai préféré la modifier finalement pour supprimer cette double résolution de 7ème.

lvb a écrit:

Vous pouvez placer un mi** à la place du sol au début de la 2eme mesure ...

En effet, c'était juste mais j'avais mal lu et interprété cette remarque car j'étais (à tort) sur la 3ème mesure de la voix de soprane.

Merci encore lvb de ces retours qui m'ont permis d'éclaircir ce passage musical qui me posais problème.

Finalement, cette gavotte est terminée ... J'en ai profité pour lui ajouter une troisième voix qui est jouée pendant les reprises et je l'ai orchestrée pour concertina (ou bandonéon) piano et cordes.

Voilà le résultat: https://soundcloud.com/didiergriffaut/gavotte