Merci pour votre réponse.

Jean-Luc a écrit:

Le langage du jazz obéit à une logique de la musique du XXème siècle, post-debussyste. L'accord y est considéré pour lui-même, pour sa "couleur sonore", et peut même être indépendant du mode ou des conduite des voix de la polyphonie. Le musicien de jazz aura tendance à employer ce genre d'extensions en tant qu'emprunt.  La "couleur sonore de l'accord"  (notion à laquelle je n'adhère pas du tout, je vous le dis franchement ) suffit pour le justifier à un moment donné, qu'importe le ton de l'emprunt.

Avez-vous des ex. musicaux précis à nous donner ? Ce serait intéressant de pouvoir confronter l'écoute à l'analyse de partitions qui poussent un peu loin ce parti pris "impressionniste"... Les maigres connaissances que j'avais en jazz  jusqu'à présent m'amenaient à penser qu'il y avait qd même toujours une logique "objective", une cohérence sous-jacente à ces superpositions harmonico-mélodiques parfois très déroutantes... (le blues pouvant en être l'ex le plus basique). Mais peut-être que l'habitude et l'écoute répétée suffisent à construire une impression de "logique", quand elle n'est dû qu'au talent de l'artiste à manier ces différentes "couleurs" sonores...

Jean-Luc a écrit:

Par contre, vous qui avez un bon bagage en composition et écriture classique, vous pouvez insérer l'extension d'une manière plus logique en tenant compte de la conduite des voix, sans toutefois appliquer des contraintes aussi rigoureuses qu'en écriture classique (préparation ou résolution). En fait, vous êtes assez libre dans ces choix

C'est bien ainsi que j'ai élaboré mes derniers exercices, mais en "justifiant" qd même mélodiquement l'emprunt harmonique... là encore, je suppose que la "technique" du blues (l'effet polytonal et la gestion des superpositions dissonantes) peut nous servir de guide...

Le jazz est une musique qui repose avant tout sur l'improvisation. Les partitions plus complètes qu'une mélodie avec le chiffrage américain sont difficiles à trouver ce qui  complique le travail d'analyse. On peut trouver des partitions de Bill Evans qui composait vraiment. L'ouvrage de G. Russel que propose Didier est une bonne piste, je pense.

Le cours 17 traite encore des arrangements jazz, ce qui vous donnera quelques outils de plus.