Bonjour Sapoti,
l'accord est:
V7 [ré(1) fa(3) la(5) do(7)] => V7b la(5) en basse, et  do(7) ré(1) fa(3) la (5)

Donc supprimer do revient à supprimer la 7ème, la tierce est fa et la quinte est la

Comme la quinte est à la basse et au soprane (position 8) il n'est donc possible de supprimer que la tierce fa.

Remarque: à l'écoute, la suppression de la tierce fait perdre sa couleur (majeur/mineur) à un accord alors que la suppression de la quinte n'a pas cet inconvénient, mais ici, il n'est pas possible de faire autrement.

Dernière modification par Didier (16-07-2014 22:59:26)

Dans un accord 7, il y a toujours la fondamentale, la tierce, la quinte et la septième, par définition quelque soit le renversement et la position de l'accord, ce sont toujours les mêmes notes de l'accord.
La tierce est située à un intervalle de tierce par rapport à la fondamentale (et non pas par rapport à la basse)
De même pour la quinte et la septième situées respectivement à la quinte et à l'intervalle de septième par rapport à la fondamentale.

Dans l'accord V7 : ré est la fondamentale, fa est la tierce, la est la quinte et do est la septième de l'accord, cela reste vrai dans tous les renversements et toutes les positions de l'accord. Ainsi V7b a pour basse la quinte de l'accord et en position 8, cette quinte est également au soprane, mais cela reste la quinte de l'accord.

Jean-Luc a écrit:

@Didier: l'absence de la tierce ne porte pas préjudice à la perception de l'accord s'il a une 7ème

C'est vrai que la dissonance de 7ème est plus forte que la "couleur" de la tierce.