La première imitation est bien une imitation métrique libre. C'est une erreur de ma part dans votre corrigé. Un peu fatigué en ce moment le professeur... Il suffit de vérifier la succession des notes: la si ré sol la si dans les schèmes.
Monus vous a globalement bien répondu
- pour les imitations en diminution autre que par moitié , on n'en trouvera pas en écriture classique mais cera possible dans la musique du XXème
- je serais plus nuancé pour les imitations mélodiques libres dans lesquelles ce n'est pas gênant de retrouver une ou deux notes du schème initial. Le critère est de ne pas pouvoir analyser cette imitation mélodique libre comme une autre imitation (contraire, extension, ou diminution-contraire, etc..)

Bonjour Jean-Luc,

Je rebondis sur ce sujet, car j'ai une question de principe à propos des imitations déjà étudiées.
Ces précédentes imitations ont été réalisées sans combinaison entre elles, sauf la combinaison contraire-rétrograde.

Et donc voici ma question, une combinaison d'imitations successives est-elle considérée comme une imitation libre comme par exemple:
- l'extension d'un schème en extension ( avec un intervalle d'extension réalisé sur une autre note): do mi fa sol -> do fa sol la -> do fa la si
- une imitation contraire + réduction
- un schème en réduction deux fois de suite (chaque note ayant une durée du quart de sa durée initiale).

Remarque: une imitation libre à peu de chance d'être comparable à une imitation rétrograde car celle-ci modifie à la fois le rythme et la mélodie.

Jean-Luc a écrit:

Mais si vous pratiquez deux extensions dans le schème, vous sortez de ce cadre et on peut considérer l'imitation obtenue comme une imitation libre.

Donc dans le cas de l'imitation mélodique:
- Toute imitation obtenu par une suite de combinaisons d'extensions ou/et de réductions peut être considérée comme une imitation libre.

A mon avis, il me semble que toute imitation mélodique libre peut s'analyser comme une suite de combinaisons d'extensions et/ou de réductions. Je ne vois pas d'autre liberté possible.

Par contre, concernant l'imitation métrique libre, comme il n'existe pas (à priori) d'équivalent métrique(*) à l'extension et à la réduction mélodique,  elle ne peut se réduire en général à une telle suite de combinaisons.
=> Voici donc notre espace de liberté

(*) En effet, l'extension et la réduction modifient un intervalle particulier du schème, en conséquence, toutes les notes suivantes ont leur hauteur modifiée. L'augmentation ou la diminution agit sur l'ensemble de la métrique des notes ce qui n'est donc pas métriquement équivalent. Un équivalent métrique à l'extension ou la réduction, serait de modifier la durée des notes à partir d'une note particulière, une sorte d'augmentation ou de diminution partielle du schème.

Dernière modification par Didier (18-09-2014 23:56:05)

Entendu, merci Jean-Luc