Bonjour Pedro,

En effet La mineur conviendrait mieux.

Concernant la quinte parallèle, il n'est pas demandé dans ces exercices, de contrôler les voix intérieures mais de les placer au plus près du soprane, ce qui provoque inévitablement ici, une quinte parallèle entre soprane et ténor.

Elles sont proscrites entre la basse et le soprane (pas deux positions 5 successives) et on alterne dans les voix internes, le redoublement de la basse et du soprane pour les premiers renversements d'accords. Pour les autres cas, il n'est pas demandé dans les exercices de modifier les positions des voix internes et parfois, cela nous donne un parallélisme de quinte. Un accord F7 en position 7 suivi d'un accord F en position 5 n'est pas proscrit malgré le parallélisme des quintes.

Ici VII7a - I éviterait le parallélisme entre ténor et soprane mais provoquerait un parallélisme de quinte entre basse et soprane, ce qui est pire.

En pratique, il est possible d'éviter ce mouvement de quinte comme par exemple en remplaçant le ré de l'alto par le si et en doublant la basse au ténor mais nous ne sommes plu au plus près du soprane comme demandé.

Bon dimanche, également!

Merci Didier pour votre réponse qui est très juste.

Pour revenir sur cet exemple, fa est bécarre dans l'énoncé. On ne peut donc y toucher. L'accord VII7 est en la mineur mais l'accord de tonique est en la majeur. Ce procédé très courant à l'époque de Bach consiste à majorer la tierce de l'accord de tonique final dans le mode mineur. On l'appelle la tierce picarde Il aurait fallu que je le précise sur l'aide aux exercices.


Quant aux quintes parallèles, la manière dont nous construisons les accords fait que nous n'avons pas à chercher à les éviter. Dans 95% des cas, cela fonctionne bien. Il y a parfois de petites exceptions avec les accords 7. Ce n'est pas le propos de ce cours, mais rassurez-vous en contrepoint, il faudra les éviter et d'autres contraintes par rapport aux quintes et octaves viendront  même enrichir votre technique

La tierce picarde est un accord final. On termine donc l'exercice ou la pièce en majeur, ici en la majeur.

Souvent,dans la musique de Bach ou de ses contemporains, une barre de reprise est placée à la dernière mesure, celle de la tierce picarde. Cet accord de tonique majeur devient un accord de dominante lors de la reprise. En effet, la première mesure où nous renvoie le symbole de reprise est dans le ton de la dominante. Ainsi, si la fin de la pièce est en la mineur et que le dernier accord est une tierce picarde, la reprise nous renvoie au ton de ré mineur (ou ré majeur).

Concrètement dans une pièce qui commence en ré mineur, elle tonulera vers la fin en la mineur. L'accord de tierce picarde final devient alors l'accord de dominante en ré mineur lors de la reprise au début de la pièce. C'est un procédé très fréquent dans les pièces de Bach.

Bonsoir tout le monde,

Merci pour ces échanges !

Je vais tâcher de noter ça dans un coin !

Bonjour à tous!

La préparation de la 7ème ne concerne que les accords I7, II7, II7, IV7 et VI7.  La 7ème de V7 et celle de VII7 n'a pas à être préparée.




Pour éviter les discussions trop longues, il vaut mieux en créer une nouvelle lorsque le sujet est différent comme ici.