Merci Jean-Luc Bellier pour ton essai de réponse, qui m'a mise sur la voie, puisque dans le même topic où j'ai retrouvé l'explication sur les accords b en contrepoint à 2 voix qui n'ont pas besoin d'être préparés, j'ai trouvé aussi la réponse à ma question.

En fait, j'aurais très bien pu poser la même question avec un accord IIF en mineur à la place de cet accord VIIb en majeur.

Le topic que j'ai retrouvé est ici : http://www.polyphonies.eu/forum/viewtopic.php?id=2603

En fait, ma question était la même que celle d'aujourd'hui, mais pour le contrepoint à 2 notes contre une.

Voici ce qu'explique Jean-Luc à propos des accords b en contrepoint à deux voix :

"la préparation des accords b, elle n'est pas utile en contrepoint. En effet, en harmonie c'est la quarte présente dans ce renversement qui nécessitait cette préparation. En contrepoint, la quarte étant dissonante, l'accord b ne peut être employé  au posé qu'avec une position 6 (*). Dans ce cas, la préparation est inutile. Si on passe en second  renversement au levé avec une quarte, celle-ci sera résolue comme une dissonance ordinaire."

(*) Remarque personnelle : ou 4+ ! Et même parfois 8, je ne me gêne pas pour utiliser des accords b en contrepoint à 2 voix si ça me permet d'éviter une fausse-cadence.

Et voici ce que Jean-Luc explique dans le même topic à propos de la note qui doit résoudre la 4+ ou la 5- consonante :

"Le mouvement obligé concerne les deux notes qui forment cette 4+, soit ici fa et si. Il n'y a qu'un seul mouvement possible pour chacune des deux notes: au posé suivant,  fa doit se résoudre sur mi et si sur do. "

Donc il faut bien que je continue à faire ce que je faisais jusqu'à présent : non seulement il faut résoudre une 4+ ou 5- consonante en mouvement contraire-conjoint, mais il faut le faire à la seconde : ici, si la basse passe de FA à MI, mon soprane doit passer de SI à DO.

Je vais vérifier que j'ai bien noté tout ça dans mon classeur au cours 22...

Merci pour tout :-)