en fait il s'agit plutôt d'une question de contrepoint ici.

ce mouvement en tierce montante de la basse d'accords F est assez lourd. C'est probablement la raison pour laquelle cet enchaînement était évité en écriture classique. Toutefois, à l'époque romantique certains compositeurs comme Chopin ont commencé à l'employer pour obtenir cet effet expressif un peu particulier.

si l'on revient à nos cours, la note de passage atténue suffisamment cet effet de progression par tierces de fondamentales. On peut donc l'utiliser à cet effet.

Bonjour,

Comme dirait HarmoChopin : "Et une barrière de moins, une !" . J'étais en effet persuadé que la progression par tierces montantes à la basse imposait dans tous les cas une progression avec uniquement des accords a (si l'on n'a pas de fausse cadence type VI-I) ou des enchaînements du type I-Ia-IIIa (si la première note de la progression est la tonique). Je m'aperçois que le contrepoint permet de s'affranchir un peu de cette contrainte.

Merci à tous les deux.

Je déplace la discussion dans la rubrique "Contrepoint".

jlbellier
niveau II - cours 22