Bonjour,

Si les imitations du schème b à la basse suivaient stricto sensu un intervalle d'imitation précis et que ces mêmes imitations du schème b à la basse étaient un peu moins libres on pourrait effectivement se poser cette question, sur la légitimité de ce II Ia via le jeu des imitations (comme les imitations régulières dans les cours de schème). Mais comme ce n'est pas le cas, on préfèrera en priorité une analyse cadentielle à une analyse avec une fausse cadence.

Je ne sais pas si c'est la raison exacte pour laquelle Jean-Luc l’a analysée ainsi, mais j'espère avoir apporté un semblant de réponse.

Dernière modification par Ibadez38 (22-03-2023 23:35:54)

Bonjour à vous deux, moi non plus, je ne comprends pas vraiment cette analyse en sol majeur, d'autant qu'il me semble qu'on peut analyser cet enchaînement sans fausse cadence : les 3 notes de cette deuxième croche de la mesure sont fa#, la et do, soit VII7a de mi mineur (le do est résolu correctement sur le si). Les do et ré bécarre qui précèdent ce passage ne suffisent pas pour moi à suggérer une ton/mod en sol majeur, on est juste sur un mouvement 7-6, donc on ne majore pas les notes. En tout c'est ainsi que je l'entends. Et puis si on est en sol majeur, comment analyser la pédale au soprane...?  Une pédale de sus-dominante c'est un peu capillo-tracté, alors qu'on a déjà vu une pédale de tonique à peu près au même endroit dans la première partie. Donc...

Bonjour Galgo, et merci de cette réponse, qui ma foi se tient je n'entends pas vraiment la ton/mod en sol majeur, mais mon oreille n'est certes pas très affutée. Je venais de finir mon analyse et je découvrais la partition analysée, et j'avoue que j'enrageais un peu d'avoir manqué tant de choses, d'autant que Jean-Luc nous explique que cette pièce n'est pas bien difficile dans le document d'aide aux exercices ! Je pense faire une retraite zen avant d'attaquer la fugue du cours 49, à ce tarif-là