Ce sont les accords V ou VII qui donnent une véritable perception de la tonulation ou modulation en raison de la présence de la sensible.
dans votre exemple, on peut d'ailleurs considérer cet accord comme VI en sol mineur modal. C'est la présence de la sensible au dernier temps qui confirme ce ton.

Mais votre exemple est un cas particulier car il s'agit d'une imitation régulière de la mesure 28 (la première ici). Cette logique suffit à faire passer l'arrivée dans le nouveau ton avec l'accord I. On en verra des exemples dans d'autres pièces.
Cela dit, bien que pour l'instant je préfère que l'on peaufine la technique habituelle, vous pouvez conserver cette version ( en corrigeant toutefois les quintes qui renversées deviennent des quartes non résolues )

Tout à fait,c'est bien de cette quinte dont il s'agit. Si vous aviez placé deux "a" j'aurais compris que vous la considériez comme une double appogiature. Elle pouvait convenir. Or n'ayant rien vu, j'en ai conclu  que c'était une dissonance non résolue et ne convenait pas. L'analyse me permet aussi de connaître vos choix.

Il faut que je change mes lunettes en effet
C'est la quinte qui m'avait d'abord interpelée. J'ai ensuite jeté un coup d'oeil sur l'imitation pour vérifier le renversement ... sans voir les petits "a".