La tonalité est donnée par le nombre de bémols à la clé: ici, il y en a 5. nous sommes donc en tonalité de réb (à ne pas confondre avec réb majeur). C'est toujours ainsi dans toute musique tonale.

Pour connaître le mode, il faut considérer la fin de la phrase et ici c'est la fin du commentaire. Il apparaît que c'est mib qui est la tonique. Comme nous en tonalité de réb, le mode est donc le neutre.
le fait que la gamme soit pentatonique joue sur le nombre de note du mode mais pas sa structure puisqu'il y a une tonique, mib. la cadence finale est une cadence V-I (sib réb fa lab>mib sol sib)

Dans un système tonal, il faut une hiérarchie entre les différents degrés. Dans la gamme par tons où les intervalles entre les degrés sont toujours les mêmes (secondes toujours majeures, tierces toujours majeures, quartes toujours augmentées, etc...), on ne peut établir de hiérarchie. Tout comme vous, je dirais que la gamme par tons n'est pas tonale.

Il existe aussi une variante de la gamme par tons avec sensible : do - ré - mi - fa# - sol# - si (naturel). Cette gamme n'est pas symétrique, on peut créer un système tonal avec cette gamme.

Cg2000 a écrit:

Il existe aussi une variante de la gamme par tons avec sensible

La gamme par "tons" avec une sensible n'est plus une gamme par tons puisque la distance entre chaque note plus n'est plus égale à un ton. Il n'est donc pas très juste de l'appeler ainsi.

Dans la gamme par tons réelle, il ne peut pas en effet y avoir de hiérarchie. Si l'on décide une, ce qui est toujours possible, elle sera difficile à percevoir.

jjac a écrit:

vous faites comme  si nous avions une gamme à 7 notes

Ce n'est pas vraiment moi mais plutôt Debussy qui procède ainsi.

Cette analyse vaut pour cette pièce de Debussy et elle ne vaudra peut être plus pour un autre compositeur. Au Xxème siègle en effet, les modes sont ce qu'en font les compositeurs et il n'y a pas de réelle tradition comme pour les quatre siècles de musique basés sur le mode majeur.

jjac a écrit:

Cette gamme ne possède pas de fa ni de do.

il manque les degrés II et VI en effet ce qui n'empêche pas d'élaborer des cadences V I avec les notes qui restent. C'est ce que fait Debussy ici

L'emploi que fait Debussy des modes est très personnel. dans cette pièce, un commentaire commence sur le mode pentatonique de mib mais à la fin du commentaire ce mode devient mib neutre bien que ne comportant que 5 sons.

Aaaah la pentatonique... Essayez de la jouer vous verrez .

L'intérêt je pense est de ne pas avoir de sensible (et jamais de 1/2ton entre 2 notes) et donc de donner un coté vaporeux, planant à la musique.

C'est une gamme très ancienne, utilisée dans la musique chinoise, africaine, elle est formée en fait par la fondamentale et les 4 quintes successives qui lui confère une stabilité modale.

Sinon c'est la gamme de base du blues avec l'ajout de la 4#, et effectivement quantité de guitaristes ne connaissent que cette gamme pour improviser (et sûrement les autres instrumentistes aussi).

Elle fait un peu "tribale" aussi, c'est une gamme "racine".

Voilà ce que je peux dire.

Dernière modification par turbo chaussure (25-06-2013 09:06:32)

Ok d'accord !! Merci à vous Jean-Luc et Turbo Chaussure pour ces informations.

D'accord Jean-Luc et merci pour cette précision