La variation silencieuse est une nouvelle mélodie qui doit pouvoir être analysée de manière autonome. L'état A ou B d'une pulsation peut donc être différent de celui de la mélodie initiale à la condition que cette analyse soit cohérente.

Voici un exemple en si bémol majeur. En haut : la mélodie. En bas : la variation.



Peut-on passer ou non en B sur le demi-soupir qui remplace le Mi ou reste-t-on en A car la pulsation précédente était sur un Ré qui est note-pivot en A ? La grande question que je me pose c'est "Y a-t-il unicité de l'analyse ?" (Ce qui serait le cas si on choisit de rester sur l'état de la pulsation précédente) ? ou "plusieurs analyses sont-elles possibles ?" (Si on a le choix de passer en B alors que la pulsation commence par un silence)

Voici un autre exemple que j'espère correct (je suis si étourdie !).



Donc je voudrais savoir si, lorsqu'on change le MI en silence, on peut passer en B sur le silence ou si on doit rester en A.

Peut-il y avoir deux analyses différentes pour une même variation ?

Oui, j'ai remarqué ! C'est pourquoi j'ai envoyé un second exemple "correct".

Ca y est, j'ai ma réponse :-) Il n'y a pas unicité de l'analyse dans une variation silencieuse ! (Alors que sans silences, si) (la question de l'unicité est très présente en mathématiques, c'est normal que je me pose ce genre de questions) Je crois que ça va me libérer une marge de manoeuvre (des choses pas analysables en A mais qui le sont si on passe en B par exemple).

Quand je vous envoie des exercices, je les soumets à de nombreuses vérifications, notamment à "P sur chaque pulsation", mais pour cet exemple, j'étais en cours de travail, je n'avais pas encore passé mes "filtres vérificatifs".
C'est pour ça que je suis si lente à faire mes exercices : étourdie donc devant vérifier plein de choses.

Ces exercices de mélodie avec variation silencieuse me semblent difficiles, car il faut trouver à la fois quelque chose de diversifié, mais qui se prête aussi à la variation silencieuse, qui elle-même doit être diversifiée (Et pour alterner les notes pivots et les notes fonctionnelles dans la variation, ça devient plus qu'hasardeux !)... Je ne pense pas avoir bien réussi ça. Surtout au bout de 14 exercices !

A ce propos (vérifications), j'ai eu beaucoup de mal avec l'exercice 2 de la série 10a d'harmonie du cours 12 : existait-il réellement une solution sans parallélisme disjoint sur le même degré ? Je crois avoir vu un dossier dans le CD où il y a des corrigés, je devrais peut-être aller fouiller... Je pense que la série B sera plus facile car nous avons droit à tous les degrés à la basse (et à tous les accords en a), mais peut-être la règle du 6-7 va-t-elle venir nous embêter à la place. Dans la série a en mineur modal, l'absence de la sus-tonique était pesante.

A bientôt.