Bonjour jlbellier,
Merci pour votre réponse.

En fa#M
CD a la basse étant Do#.
j'ai au soprano un do# au pose   : 8 consonant
puis un la# au levé : 6 consonant.

Certes je n'ai pas de retard mais je crois répondre au consigne de cet exercice :

Cours 24 Contrepoint 05:
Dans nos exercices de contrepoint, nous allons systématiser l’emploi du retard. Nous devons donc placer une consonance au levé et la prolonger sur le posé suivant.
- Si la note au posé est dissonante, c'est un retard que l'on résout au levé suivant
- Si la note au posé est consonante, on la fait suivre au levé d'une autre consonance.
On indique la fonction de retard par un R majuscule. Nous essaierons d'obtenir le plus de retards possibles.

Deux éléments définissent la consonance en contrepoint:
- la note doit faire partie de l'harmonie
- elle ne doit pas générer un intervalle dissonant (2-7-4)

Dans votre exemple, si la tierce ne fait pas partie de l'harmonie, elle est donc dissonance et peut être un retard. Mais sa résolution doit se faire sur une note consonante, ce qui n'est pas possible en effet.

La quarte ne convient donc pas comme note résolution même si elle fait partie de l'harmonie car cet intervalle est dissonant.

Seule les résolutions de la 4+ et de la 5- peuvent être différées sur le levé suivant.

Cela dit, ne cherchez pas à aller trop loin dans la mise  en formules. Certaines sont nécessaires pour l'apprentissage et la compréhension mais il est impossible de mettre la musique en théorème car il s'agit d'un langage.  De plus, celui-ci est en constante évolution. Les Maj seraient particulièrement complexes à mettre en place

Jean-Luc a écrit:

Seule les résolutions de la 4+ et de la 5- peuvent être différées sur le levé suivant.

Il est donc possible d'avoir une tierce dissonante en retard, résolue sur une 4+

Exemple en do majeur:
basse: si sur la pulsation (qui devra être suivi de do à la pulsation suivante)
soprane: mi au posé - fa au levé (qui sera résolu sur mi au levé suivant)
accord: VII F (puis Ia)

D'ailleurs, je me demande pourquoi l'accord VII F est autorisé à nouveau au cours 24?

Je me rends compte à la relecture que mon exemple est incompréhensible et même probablement faux
En voici donc un autre illustré, cette fois:

La tierce dissonante de la 2ème mesure est résolue par une 4rte augmentée consonante, cette dernière étant résolue au levé de la 3ème mesure. L'accord VIIb est amené par mouvement oblique de la base, ce qui devrait convenir.

Donc aux questions de yanndoray, il est maintenant possible de répondre:

yanndoray a écrit:

L'utilisation des accords en position b peut engendrer un intervalle de tierce avec, au pose,  une note ne faisant pas partie de l'harmonie.
Peut on considérer cette note comme dissonante et donc susceptible d'être un retard?

oui

yanndoray a écrit:

Le retard doit être résolu, et donc peut engendrer soit une seconde soit une quarte donc uniquement des intervalle dissonant. Il n'est donc pas possible de considérer cela comme un retards car non résolu sur une consonante.

Non en effet, mais le retard peut parfois être résolu par une quarte augmentée consonante.

yanndoray a écrit:

Cependant, dans le cas de la quarte, la note fait partie de l'harmonie. Est-elle néanmoins considérée comme dissonante?

En effet, la quarte est toujours dissonante en contrepoint.
Mais la quarte augmentée faisant partie de l'accord est consonante et devra être résolue aux deux voix par mouvement contraire conjoint aux deux voix sur le levé suivant.