Ouf! Vous me rassurez.
J'ai quand même du mal à assimiler le fait qu'une note de l'accord puisse être dissonante (à 3 sons). C’est ici le cas du Ré qui se camoufle en note de passage alors qu'il est la 5te de l'accord IVa qui court sur ce deuxième temps.
Je profite de cette discussion pour essayer de mieux comprendre ce point.
Si, au lieu de Si bécarre croche suivi de Do dièse et Ré en doubles croches, j'avais écrit seulement Si bécarre Ré en croches (on oublie l'imitation du sujet). Ce Ré serait-il considéré comme consonant parce que frappé en même temps que le Fa broderie de la voix supérieure avec lequel il formerait une 3ce (en plus d'être une note de l'accord), ou resterait-il dissonant parce que "la place est prise" par le Sol consonant note de l'accord?

Bonjour Didier,
Merci d'essayer de donner un coup de main.
Mais il y a tout un contexte autour de cette mesure. En particulier elle constitue la 2e imitation de ce qui avait commencé comme une marche d'harmonie. Et sur cette 3e mesure Bach réussit une modulation qui ne suit pas l'intervalle d'imitation, ce qui fait que ma 4te augmentée devient une 4te juste. La seule vraie solution aurait été de choisir un autre sujet ou contre sujet. Un peu tard pour s'en apercevoir en fin de pièce après avoir tissé tous les enchevêtrements exigés par cette fugue.
La fugue constitue effectivement l'énoncé pédagogique le plus contraignant sur lequel il m'a été donné de travailler jusqu'à présent.
Pour résumer, le schème "a" exposé à la voix intermédiaire doit être exposé en parallèle à la basse (j'ai aussi essayé en imitation contraire) tandis que le schème "d-d" (la jonction des deux est figée depuis leur exposition initiale) doit se placer au-dessus. Seule liberté, les intervalles libres. Mais ceci est la dernière mesure du développement et une cadence serait bien vue sur ces intervalles libres.
J'ai essayé pas mal de combinaisons (je n'ose pas dire toutes mais quand même, normalement je suis plutôt bon en combinatoire pour savoir si j'en ai oublié ou pas) et j'ai gardé la seule "quasi-consonante" en variant au minimum le schème "a" de la basse.

Jean-Luc n'est pas le premier professeur à m'enseigner un usage parcimonieux des seconds renversements (b), loin de là. Mais j'avoue que dans cette pièce, j'ai dû lâcher pas mal de lest quant à cette bonne pratique.

Je réponds d'abord à la première question d'Olicha. Vous avez du mal à comprendre qu'une note de l'accord  3 sons puisse être dissonante. C'est pourtant  le cas avec la quinte de l'accord en second renversement. En contrepoint la quarte avec la basse est une dissonance. C'est ce que provoque le ré dans l'accord sol sib ré lorsqu'il est à la basse et que sol est dans une autre voix. C'est ré qui est la note dissonante ici et non sol. Dans cet exemple, ré est au levé. C'est une note de passage précédée d'une autre note de passage: tout va bien Nous sommes dans le langage de Bach et cette quarte sonne vraiment comme une dissonance. Pour les musiciens de jazz, elle sonnerait comme une consonance et ne poserait aucun problème. Mais je le rappelle, ici cette quarte est bien employée.
Si le ré tombait en même temps que le fa, ré resterait dissonant dans le principe mais il sonnerait bien en raison de la tierce ré fa.

Pour répondre en même temps à Didier, ce qui n'est pas très heureux pour cet accord V7b, c'est en effet  qu'il n'est pas préparé car il est précédé d'un accord IVb. Nous avons vu en harmonie qu'on ne place pas deux accords b à la suite pour éviter que deux dissonances de quarte ne se suivent.  C'est le cas ici. D'autant plus que la quarte de IVb est précédée d'une autre quarte formée par les dissonances do et fa. Cela dit, ces trois quartes à la suite passeraient très bien en jazz .

Mais rappelons le contexte particulier de ce passage extrait d'une fugue. La quarte juste passe bien car c'est l'imitation qui la génère.

VIIa - I est une vraie franche cadence, si j'ai bien compris les explications de Jean-Luc, sur la dialectique déséquilibre/équilibre elle est de toutes façons meilleure que Vb - I
Sauf si la pièce se poursuit, l'idéal serait sans doute V - I qui est LA cadence finale. Mais en principe, les trois cadences finales possibles sont V-I, Va-I et VIIa-I  voir: http://www.polyphonies.eu/forum/viewtopic.php?id=331

Mais je pense que Jean-Luc t'en dira plus sur ce sujet et bien mieux que moi.