Bonjour Thomas,

D'après Jean-Luc, en contrepoint, c'est l'analyse contrapuntique qui prime sur l'analyse mélodique.
En référence au niveau I, je vois deux licences sur ce premier exemple:
-1 L'accord V7b n'est pas préparé en mvt contraire conjoint aux deux voix ou oblique à la basse (s'il n'y avait pas l'accord Ia entre le V7a et V7b, ce serait correct)
-2 L'appoggiature (simple) est résolue sur une 7ème non résolue (à moins que la 7ème ait acquit un statut de consonance ici?)
(Si cet humble avis peut aider d'ici demain en attendant celui de Jean-Luc)

Merci Jean-Luc,

Jean-Luc a écrit:

1. Dès le moment où l'on passe à deux voix, l'analyse contrapuntique prime sur l'analyse mélodique

J'avais en effet oublié cela...

Cela dit, comme on peut le voir, ds l'ex ci-dessus avec l'exposition du sujet d'une fugue de Bach, même à 1 voix, l'analyse mélodique n'est pas toujours possible (c'est aussi le cas ds la sonate de Mozart sur ces mes 18-23). Enfin, l'analyse n'est pas possible si l'on s'en tient à la pulsation de la pièce (la noire ds les 2 cas). Par contre, elle le devient si l'on passe à la croche... Or ds les 2 cas, on est aussi ds situations particulières : chez Mozart, ,comme vous le soulignez, sur un passage purement mélodique, et chez Bach, sur le début de la pièce où la pulsation n'est pas encore clairement déterminée.
Je me souviens d'une de vos correction sur cette même sonate de Mozart (c54), où vous me rappeliez un point d'analyse mélodique (transition A-B disjointe) dans le premier commentaire de l'expo : il s'agissait aussi d'un mvt mélodique au soprano seul et à la noire, mais ds ce cas, la pulsation était déjà clairement établie !
Vous confirmez la prise en compte de ces différents éléments pour définir les critères devenant nous amener à penser de façon contrapuntique ou mélodique ?

Jean-Luc a écrit:

Pour que l'effet fonctionne bien ici, il aurait fallu plaquer l'accord Vb sur le premier posé et le laisser résonner toute la mesure. Ces dissonances seront alors clairement perceptibles et conviendront toutes

Je retient cette suggestion qui me permet aussi, je crois, de résoudre un autre petit pb ds ce passage...

Jean-Luc a écrit:

Pour aller dans ce sens, je rappellerais les exercices de développement de schèmes: la mélodie du développement était analysable mélodiquement schème par schème et non dans son ensemble.

J'avais aussi oublié ça... Tout est plus clair à présent. Merci Jean-Luc

@ Didier,
Voilà comment je voyais les choses,

Didier a écrit:

-1 L'accord V7b n'est pas préparé en mvt contraire conjoint aux deux voix ou oblique à la basse (s'il n'y avait pas l'accord Ia entre le V7a et V7b, ce serait correct)

Si on considère la 7 comme une dissonance, V7b est préparé par mvt oblique (et la 7 aide à faire  passer la 4)

Didier a écrit:

-2 L'appoggiature (simple) est résolue sur une 7ème non résolue (à moins que la 7ème ait acquit un statut de consonance ici?)

Si on considère la 7 comme une consonance (c'est fréquent ds les codas), cette appo. est résolue.