Bonjour Jean-Luc,

Je reviens sur 4 points relatifs aux corrections de mon invention à 3 voix.

1.

A la mesure 5, vous expliquez qu'il vaut mieux relier l'anticipation à sa résolution pour que l'on perçoive bien la 7ème au posé. J'étais parti sur l'option inverse dans le but "d'alléger" le posé en partant du principe que, la 7ème étant jouée une double croche avant, elle était encore suffisamment perceptible au posé. J'utilise assez souvent ce type de liaison au piano notamment dans un répertoire de musique dite "actuelle" (jazz).
Faut-il retenir que cela n'est pas d'usage dans le style baroque ? Ou la suppression de la liaison se justifie t-elle plus dans une optique de rendu sonore au clavecin, le son "s'éteignant" plus vite encore qu'au piano ?

2.

A la mesure 6, vous indiquez qu'il est préférable de décaler d'une double croche le sol à la voix supérieure de manière à le faire coïncider avec une note du même nom à une autre voix. Là aussi c'était volontaire de ma part de faire entendre cette 7ème mineure la - sol entre voix intermédiaire et voix supérieure, entre les relations de sixte la - fa et à l'opposé de tierce fa - la aux posés précédent et suivant. Cette 7ème s'inscrivant dans un mouvement d'ensemble en sens contraire entre les voix.
Faut-il retenir que c'est un utilisation malgré tout maladroite de la 7ème (je l'aurai moins volontiers fait avec une 7ème majeure qui sonne un peu plus durement) ?

3.

A la mesure 17, vous indiquez que l'utilisation d'une petite extension du sujet était possible pour éviter l'anticipation ou répétition PARCE que ce passage se situe dans une mesure qui suit une strette. Pouvez vous éclaircir le lien de cause à effet entre la possibilité de placer une extension et la proximité avec la strette ?

4.

Enfin dans cet exemple vous conseillez d'éviter de redoubler la 7ème. Je n'ai pas bien compris pourquoi.

Merci d'avance pour vos explications complémentaires.

Pascal