Bonjour Jean-Luc,

Quelques réflexions suite à votre dernière correction sur le schème de la coda dans l'exposition et la réexposition du thème pour le cours sur le thème varié.



Pour permettre une bonne compréhension de ce post par les lecteurs, j'apporte les précisions ci-dessous. Mon idée consistait à avoir dans l'exposition la ligne mélodique "ré-la-sol-si-do" transformée dans la réexposition en "ré-la-si-sol-do" (posé sur le do aigu deuxième ligne au dessus de la portée à la mesure qui suit la dernière de l'image) et enfin reprise sous sa forme initiale (ou presque) pour conclure la pièce "ré-la-sol-si-si-do" (le deuxième si étant un retard au posé dans la mesure conclusive). L'objectif étant ainsi d'avoir un rappel de la ligne mélodique pour une plus grande unité de l'ensemble.
D'où les doubles croches à la voix intermédiaire, dans le premier cas pour éviter un parallélisme entre les deux si.

Je comprends très bien les modifications que vous proposez mais je n'en avais pas imaginé de ce type considérant comme prioritaire la non modification de la ligne mélodique. Mais vos commentaire ne vont pas dans ce sens.

1° Cf. commentaire 1 : doit-on donc considérer comme élément thématique à varier toute cellule de notes dans une seule pulsation d'une voix autre que la mélodie principale, aussi courte soit-elle et même si elle n'apparaît pas de manière répétitive ? Y a t-il donc conceptuellement une erreur si ce schème isolé à la voix intermédiaire n'est pas lui-même pris en compte comme un élément à varier dans le processus de construction des variations ? Ne suffirait-il pas, le cas échéant, qu'il soit reproduit tel quel dans les variations ?

2° Cf. commentaire 2 : la même logique s'applique. Par contre je ne comprends pas pourquoi vous considérer sol comme non une note résolue. Elle appartient dans mon analyse à l'accord V7b de do M, qui certes n'est pas préparé tout à fait dans les "règles" mais dont la 4+ fa-si est résolue sur mi-do au posé suivant. Il sous-tend d'une part le dessin mélodique souhaité à la voix supérieure et d'autre part l'obtention d'une ligne de basse assez conjointe après le mouvement de sixte descendante (mi-fa-ré-do).

In fine, abstraction faite de la question de la résolution du sol, mon "dilemme" consiste donc à modifier la ligne mélodique (qui participe à la beauté formelle du thème) en devant m'écarter un peu du modèle que j'avais conceptualisé, tout en sachant que si je ne le fais pas, le processus de variation ne serait donc pas tout à fait correct du fait du schème supplémentaire (idem donc pour la beauté formelle de ce même thème).

Mais le dilemme n'est-il pas inhérent à la composition ?

Bien à vous
Pascal