Bonjour Valérien,

Valérien a écrit:

je n'en suis encore qu'à la session 1, au dernier exercice (harmonie 2b), et je ne parviens toujours pas à faire des exercices sans fautes

Rassurez-vous, d'autres sont passés par là (moi le premier). Sur le coup, en étudiant le cours, cela a l'air simple, mais la pratique est plus ardue.
Au fur et à mesure de la formation, vous acquerrez des automatismes.
En ce qui me concerne, je tiens à jour un fichier Excel avec, pour chaque cours, les points importants; j'y note aussi les remarques faites par Jean-Luc sur les corrigés des exercices, ainsi que toutes les astuces trouvées sur le forum.

Vous avez également sur le site Web de l'école une rubrique 'Aide aux exercices'. Cela permet d'éclaircir certains points du cours ou de lever certaines contraintes que l'on se fixe, parfois à tort. Beaucoup d'entre nous pourraient, je pense, en témoigner.

Mais revenons à votre exercice.
Dans les exercices d'harmonie, il est souvent conseillé de dessiner des lignes de basse qui soient les plus linéaires possibles. Cela donne "plus de force" à cette ligne.

Le début me paraît tout à fait correct. Par contre, au niveau de l'enchaînement IV-V-I-I, rien ne vous empêche de continuer à monter sur l'accord I au lieu de descendre, puisqu'il n'y a pas de parallélisme disjoint au soprane à cet endroit. Tout est donc transposé d'une octave vers le haut. Il faut cependant veiller à ce que les voix ne se croisent pas lorsque vous dessinerez l'accord complet.

Une petite amélioration possible : sur les les deux premiers accords I, vous pouvez descendre la basse d'une octave; vous aurez ainsi une ligne de basse globalement ascendante sur les 5 premiers accords (avec un palier aux accords 4 et 5), puis vous amorcez votre descente jusqu'à l'accord IV, et ensuite vous remontez, comme indiqué ci-dessus. 

Bon courage

jlbellier
niveau II - cours 29

Bonsoir Valérien

On dit qu'il y a parallélisme disjoint entre deux lignes lorsque :
- les deux lignes vont dans le même sens (mouvement ascendant ou descendant)
- les intervalles formés par deux notes successives sur chacune des lignes sont au moins égaux à la tierce.

NB : en fait, ce qui importe est, vous l'avez sans doute compris, la distance entre les degrés de deux notes successives, et non pas le nombre de demi-tons : les intervalles do-ré (1 ton, donc 2 demi-tons) et mi-fa (1/2 ton) sont tous deux des secondes, donc des intervalles conjoints; la première est dite majeure, la seconde est mineure.

jlbellier.