Premier point: il faut se méfier des règles en composition. Les grands compositeurs comme Bach font toujours des choses différentes et vont souvent au-delà des règles.  Dans le premier exemple, il n'y a pas de cadence proprement mais on reste en suspens sur le degré VII, impression accentuée par la 5- ré-lab. Ce n'est pas par l'harmonie mais par les intervalles que l'effet est produit ici.
Dans le second exemple, la cadence parfaite a réellement lieu à la mesure qui précède. Elle est d'ailleurs indiquée sur le document imprimé comme coda-cadence. La réexposition commence sur un accord VI mais la cadence a eu lieu avant.

Bonsoir Jean-Luc,

Je me permets de réactiver cette discussion. Je m'interroge sur l'endroit où placer ma cadence parfaite. Je ne suis pas certain qu'entre les deux traits pointillés, cela soit le meilleur endroit, à cause des notes pédales qui risquent de poser problème.

Je pencherais donc pour poser l'accord I juste avant l'endroit ou Bach a placé son accord VII (i.e. avant le premier trait pointillé).

Est-ce pertinent ?

Dernière question : pour terminer un commentaire, peut-on mettre autre chose qu'une cadence parfaite (une cadence plagale par exemple) ?

Je vous remercie à l'avance et vous souhaite une bonne soirée.

Cordialement,
jlbellier.

Bonjour Jean-Luc,

Merci pour votre réponse. Elle confirme mon impression initiale.

Jean-Luc a écrit:

La cadence plagale n'a pas trop d'intérêt car elle est un peu faible mais ce peut être une cadence imparfaite ou rompue également. La cadence peut convenir avec les degrés V ou VII.

C'est bon à savoir Je noterai cela sur mes tablettes (Excel !) en rentrant ce soir.

Cordialement,
jlbellier.