L'observation de Didier est juste en effet.  Mais il faut faire une différence entre la composition et ces exercices d'harmonie. En composition classique, l’ambiguïté chromatisation / tonulation ne pose pas de problème. Ainsi, on on chromatise souvent la sous-dominante  même si l'accord peut être identifié dans le ton de la dominante. C'est le contexte musical alors qui permet de conclure à une chromatisation. Dans ces exercices, il est demandé d'éviter les tonulations pour apprendre à bien faire la différence entre les deux .

Les lecteurs de ce forum, ni moi-même, n'avons  l'exemple sous les yeux. Il est difficile de répondre à cette question

Pour chromatiser l'accord VIIa sans moduler ou tonuler, il est seulement possible de durcir le ré en ré dièse ou de l'adoucir en ré bémol à la basse ou de durcir le la en la dièse .
Toutefois, le mouvement de la basse chromatisée par durcissement du ré en ré# fait apparaître un intervalle de seconde augmentée,  ré# do qui ne convient pas car la note chromatique n'est pas résolue. De même le durcissement du la en la# provoque un intervalle de seconde augmentée sol la# avant et après la note chromatique, ce qui ne convient pas non plus pour une broderie chromatique.

Par contre le mouvement de la basse mi-réb-do comme appoggiature chromatique convient parfaitement.