Le Ré à la basse qui se prolonge sur un silence peut être considéré à la mesure 32 comme un retard qui se résoud sur le Mi, qui lui aussi va se prolonger en retard et résoudre sur le Ré.

Dans ce cas on à Do Mi Sol consonant mesure 32, puis Si Ré Fa soit IVa puis IIIa.

On peut dire dans ce cas que le Ré au ténor mesure 31 se "résoud" sur le Do mesure 32 après avoir fait un mouvement similaire qu'à la mesure précédente. En effet dans ce cas Ré est dissonant au premier temps de la mesure 32 (enfin le silence qui le prolonge sur cette mesure) et je n'ai pas d'autres explications... vu qu'il n'est pas joué au début de la mesure la dissonance est un peu "gobée" dans ce mouvement par imitation, la résolution du Ré silencieux ce faisant pile une mesure après la note jouée.

Si ça peut aider... Je suis moi même un peu absorbé par les affres de la fugue un peu de choral fugué me fait un peu d'air...

Choral... fugué? noooooooooooooooooon

Bien sûr! Je ne voyais pas le IVa parce que j'imaginais que le V de la mesure précédente se prolongeait. Et en plus je trouvais un peu faible d'avoir le même accord de part et d'autre de la barre de mesure.
Je mets l'analyse corrigée pour être sûr que tout le monde comprend la même chose:


Et pour la mesure 45 ? Des suggestions?

La pulsation est la blanche. Donc la résolution n'est tardive que d'une pulsation sur la mesure 32.
En revanche, sur la mesure 45, cela implique que le Fa de l'alto est consonant dans cette 3e pulsation.

Pardon Didier, j'avais lu trop vite. Si l'accord de Do Majeur retardé est une explication acceptable, même si elle ne me convainc pas à l'oreille, que dois-je penser du Mi 7e (sur IV7a) attaqué par mouvement disjoint sans préparation? C'est une licence de Polyphonies qui m'a échappée?

Un chromatisme de la sensible me paraît pousser un peu loin  le concept. Au conservatoire, on ne chromatisait que les 5tes des accords, et généralement que sur I ou V.
En plus, même chez Polyphonies, considérer le Mi au ténor comme consonant (si c'est la 7e de l'accord) entraîne des 5tes parallèles avec la pulsation suivante entre basse et ténor, non?

Ah oui la mesure 45 marche bien avec cette harmonie...

Par contre je ne comprend pas ce Si au soprano à la mesure 32, si l'accord est bien V7 comme vous l'indiquez Jean Luc alors le Si est dissonant, on peut le voir comme une note de passage entre le Do (septième de l'accord) et le La qui suit mais ce Si dure toute une pulsation, mais en contrepartie il est à cheval entre 2 pulsations...

Est ce une note "batarde" entre note de passage et retard qui passe bien car elle suit les mouvements de la basse?

En relisant mon message précédent, je me rends compte que le Do en croche au ténor pourrait bien annuler les 5tes parallèles chez Polyphonies parce qu'il est consonant. En revanche, il n'existe pas sur la mesure 11 où traînent également ces deux 5tes.

Mesure 32:  Ce si au levé est une note de passage qui est retardée. C'est vrai que c'est un  procédé un peu particulier comme et peu courant Ce choix est motivé par la suite de retards qui s'amorce ici. C'est donc un choix de construction qui génère cette succession de dissonance, que jamais je n'aurais vu écrire à Polyphonies

Mesures 11 et 45: Quelque soit l'analyse choisie, il y a un parallélisme de quintes ici, masqué par le retard mais réel quand même.

Ce si passe bien ici parce qu'il fait partie d'un long mouvement continu conjoint, qui facilite beaucoup de choses