ex1: ici c'est anticipation ou retard, mais pas les deux. Mais il s'agit d'un retard sur la 7ème. Ce n'est donc pas une 7ème dans l'accord de tonique. L'accord I7 est peu employé et lorsqu'il l'est on le comprend clairement. La septième dure toute la pulsation et ne peut être perçue comme une dissonance purement mélodique.

ex2: On peut considérer que c'est une fausse cadence ici car cette mesure est une imitation semblable de la précédente.


ex3: cet exemple illustre bien la subtilité de l'écriture de Mozart. Les deux analyses sont possibles en effet. Le do bécarre est une note plus longue que do# et donc plus importante. De plus, en étudiant le chromatisme nous avons vu que supprimer le demi-ton existant amenait une tonulation et non un chromatisme. C'est ce que l'on perçoit avec l'arrivée du do bécarre. Cette analyse met en valeur la fonction différente du do# et donc son expression.  D'abord, broderie sur la sensible puis broderie chromatique et enfin consonance.

Bonjour Jean-Luc,

I- Donc vous confirmez qu'il y a bien une brève modulation en Do M ici ?

III-

Jean-Luc a écrit:

en étudiant le chromatisme nous avons vu que supprimer le demi-ton existant amenait une tonulation et non un chromatisme.

a)Je ne me souvenais plus de cela... ça ne concerne que la sensible ou bien est-ce valable également pour les autres intervalles caractéristiques dans chaque mode (par ex médiante/ss-dominante en majeur) ?
b)Je reviens sur le 1er ex illustré que vous n'avez pas commenté :  sans la présence du do bécarre (qui du coup induit l'analyse de tout le passage en modulations successives), l'analyse chromatique tenait-elle la route ?
Je pensais au départ en découvrant votre analyse que c'était "l'évidence" (comparable à la "clarté" que vous évoquez pour la 7 ds le point précédent) des accords tonulants aux 3 voix qui vous amenait surtout à choisir cette analyse...

Merci jean-Luc.

I- Pouvez-vous svp préciser la différence que vous faites entre emprunt et tonulation ? On a vu chez Bach que les tonulations pouvaient pourtant être parfois très brèves... C'est une question de contexte ?

III -
b) désolé d'insister un peu là-dessus, mais j'avais oublié ce point ds votre explication précédente.

Jean-Luc a écrit:

Le do bécarre est une note plus longue que do# et donc plus importante

On a vu un cas similaire dans le thème varié de Haydn http://www.polyphonies.eu/forum/viewtopic.php?id=1922 (2ème ex illustré) où, à l'inverse, c'est la valeur longue qui est chromatique.
Mais, comme dans les 2 cas, c'est tjrs une sensibilisation de la dominante (et dans l'ex Haydn, c'est même franchement un accord VII résolu comme il convient),  je me demande du coup pourquoi vous conservez la notion de chromatisme ds ces cas. Il ne serait pas plus  simple ou plus clair d'analyser à chaque fois en termes de tonulations (ou d'emprunts) ? D'un point de vue pratique, j'ai un de peu de mal à m'y retrouver...

Merci Jean-Luc pour votre réponse.
Il y a un petit malentendu concernant  Haydn : le VII "sans ambigüité" que j'analyse concerne la bulle de 2ème fois avant l'incise finale (1ère image à http://www.polyphonies.eu/forum/viewtopic.php?id=1922) et non la 1ère coda du développement (2ème image). Ici, je voyais plutôt VII7... En effet, on a un accord IV7 sur le 1er temps, alors pourquoi ne pourrait-on pas analyser le fa # à la basse comme générant un VII7 avec, dans la succession fa-mi-ré-do à la mélodie supérieure,  le fa bécarre en retard résolu sur la 7 mi ?
Désolé, mais il faudra attendre l'année prochaine pour les bonnes résolutions (ne pas couper les cheveux en 4 par ex ?) ...

Bonjour,
J'aimerais revenir sur l'exemple 1 pour lequel je ne comprends pas l'explication. J'avais été effectivement tenté de l'analyser comme une anticipation d'appogiature (pour moi le retard n'est pas frappé). Jean-Luc écrit qu'il s'agit d'un retard sur la 7e mais pas d'une 7e sur l'accord de tonique. Pourtant je vois bien un accord de Sol Majeur dont le Fa dièse, s'il en fait partie, ne peut être que la 7e. Et si le Fa est dièse, je ne vois ce qui permet d'évoquer un emprunt à Do Majeur.
Quelqu'un pourrait-il me reprendre cette explication, s'il vous plaît?