Attention, ne confondez pas mode et tonalité: la tonalité n'est qu'une échelle sur laquelle sont établis les modes. Ce sont les modes qui nous intéressent avant tout, et principalement le mode majeur. L'harmonie cadentielle n'a pas pour but principal d'affirmer la tonalité  ou plutôt le mode majeur mais de rendre la musique plus expressive. Toute l'histoire de la musique va dans ce sens, à tel point que Wagner basera son écriture sur les degrés V ou VII, jusqu'au moment où l'on voudra échapper à leur prédominance (Chopin, Debussy, Schöenberg). Les harmonies cadentielles, celles qui reposent sur V et VII aux quelles on peut ajouter la cadence rompue,  mettent en valeur les mouvements mélodiques qu'elles structurent  en raison de la tension et de la détente qu'elles génèrent.

Wagner est toujours resté dans la logique de l'harmonie cadentielle mais en la menant à ses limites. Chopin et plus tard Debussy, grand admirateur de ce dernier, on cherché d'autres voix ...

C'est possible en effet. On peut voir aussi du côté des Préludes. Mais plus généralement, c'est leur démarche pour sortir du système cadentiel propre au majeur qui est comparable.