1. Je corrige ces travaux au piano ce qui est plus agréable et moins fatiguant Et devant des passages comme celui-ci, je me dis immédiatement "ouh la!  Pourquoi cela ne sonne pas bien? "  Si vous analysez bien cette pulsation, sur les quatre double croches, une seule est consonante. Et encore, il y a le mi qui est présent et qui dissone sur toute la pulsation. Avec toutes les notes présentes ici, comment pouvez percevoir Va? Il Même si les notes ne sont pas jouées en même temps, on les perçoit car elles sont quand même en résonance.

2. Théoriquement, vous avez raison mais dans la pratique, ces deux sont attaquées en même temps et cette octave est très perceptible.

3. L'auditeur n'a pas la partition et il perçoit toujours le plus évident, ici sol si ré au posé est clairement V. Il y a une tierce montante III-V. Dans une pièce comme celle-ci, nous n'allons pas faire la fine bouche

Bonjour,

L'image du point 1. a été mise à jour.

Cordialement,
jlbellier.

En effet, c'est moi qui n'ai pas placé la bonne image.  A ce propos, lorsque vous envoyez plusieurs images, numérotez les simplement dans le message et sur le fichier. C'est la méthode la plus simple pour éviter les confusions.

Concernant le point 1, effectivement j'avais répondu à côté

Théoriquement, il n'y a pas de problème parce que vous écrivez IIIb sous l'accord mais à l'audition, il n'en est pas de même.  on entend si et sol au posé: on perçoit donc Va. Tout va bien, c'est cadentiel... la qui suit à la basse est une note de passage ...  ok. A la voix supérieure, fa#-mi conjoint tout va bien...  mais voilà, mi n'est pas résolu. Ah oui c'est normal, nous n'étions pas sur Va au posé mais sur IIIb.

Bref, en théorie, ce mi convient mais il faut bien dire qu'il n'est pas très  musical.

Et là je reviens sur l'accord b, à l'origine du problème. Dès les premiers cours où on l'aborde, je ne cesse de signaler que l'accord sonne lourdement et pose problème. Je conseille de l'éviter.  Cet exemple en est une bonne illustration. Je peux rappeler ce conseil pour les pièces suivantes et plus encore lorsque nous aborderons les classiques, évitez ce renversement.

Une petite précision: Même si je corrige au piano, je pratique toujours une lecture analytique. Ce n'est pas l'audition  qui repère les erreurs mais c'est toujours l'analyse. Seulement au clavier, c'est plus pratique, plus agréable, plus rapide. Bien sûr, quand cela sonne bizarrement, je ne peux pas rester indifférent

Les points que vous évoquez me semblent justes. A deux voix, l’ambiguïté de l'analyse permet une plus grande souplesse, plutôt un atout qu'une contrainte. Elle peut donc être comparable au point 3.