1. A choisir entre une harmonie cadentielle et une fausse cadence, il n'y a pas à hésiter une seule seconde. On préfèrera l'harmonie cadentielle. Une petite précision dans l'analyse, nous sommes sur V7c ici. Ré à la basse est la 7ème résolue sur do. On peut donc en conclure que Bach emploie cette quarte au posé avec ré (7ème) qui ne sera résolue que sur le do au posé suivant. C'est un bel exemple de la manière dont Bach joue subtilement avec les dissonances. Nous avons déjà vu cette utilisation de la 7ème dans les pièces précédentes et notamment avec une seconde au lieu de la quarte.
2. Il y a deux possibilités pour l'accord du temps 2 : II ou VII7c tandis qu'à l'accord du temps 3, nous sommes sur VIIb. À la jonction des deux temps,ces deux si sont consonants. Le problème de l'analyse mélodique concerne les deux la successifs (mes.4 et 5). Nous n'avons pas encore vue cette figure (anticipation-retard) qui sonnerait lourdement prise isolément mais qui convient bien ici parce qu'il s'agit de l'imitation de la figure de schème précédente. C'est le contexte particulier de la fugue qui  permet l'emploi de ce type de dissonances.
3.  Il s'agit en effet d'une double appogiature résolue sur do# (si-do# et ré-do#).  C'est surtout avec Beethoven que nous systématiserons l'emploi de la double appogiature.
4. Nous avons déjà vu dans les pièces précédentes que Bach emploie parfois la quarte avec la basse comme consonance mais toujours avec de grandes précautions. Ici, elle est préparée par mouvement oblique. Comme la ligne  est entièrement conjointe, cette quarte passe sans heurt.
5. Oui mais à condition de bien connaître à l'avance le matériau que vous devrez renverser. Je vous conseille de  tout concevoir en contrepoint renversable. C'est bien plus facile à gérer.
6. Tout à fait

1. Loin de moi d'affirmer la primauté de l'audition sur l'analyse.  Dans ce message, j'ai dit qu'à l'écoute, on perçoit immédiatement que quelque chose cloche. C'est vrai parce que j'ai une bonne expérience de ce langage et que les pièces sont relativement simples. Dans un tissu sonore plus complexe comme celui de la musique atonale par exemple, l'audition sera d'un faible secours. C'est toujours l'analyse que vous pouvez mettre en premier. Ma réponse est donc la même, entre II et V je choisis V en fonction de la logique de Bach. Pour la quarte, la seconde et la 7ème, je vous dirais toujours de les éviter. Si vous ne trouvez pas de meilleure solution, ce sera une solution par défaut.

2. Tout à fait. Mais ici; il n'y a pas trop de question à se poser puisque le mib ne peut produire qu'une sixte napolitaine.
Lors de l'analyse, en effet, c'est toujours les notes que l'on considère en premier.

1. Pouvez reformuler la question?  Je ne sais pas de quel ré vous parlez. La discussion est tellement longue que l'on s'y perd. Pouvez me préciser les temps et les mesures?
2. Même remarque ici.  Je ne sais même plus quelle est la question... Pouvez vous la reposer


Lorsque les discussions deviennent un peu longues comme celle-ci, cela devient fastidieux de devoir tout relire pour essayer de comprendre . Il faut mieux en ouvrir une nouvelle. Il suffit de redonner le lien de la même image.