Merci pour la coquille que vous venez de déceler

J'ai considéré cet accord comme un accord V de  do# m modal. L'indication I de sol# mineur est erronée en effet. C'est un comble pour moi qui   serine à longueur de journée qu'on n'entre pas dans un nouveau ton avec un accord I

Vous admettrez sans problème que les deux premiers accords sont I et III. Au troisième accord, survient le ré# indiquant un changement de ton. Deux solutions sont possibles le ton de mi majeur ou celui de do# mineur. III d'un côté et V de l'autre. Je choisis plutôt V car avec l'accord VII cet accord est privilégié  (en raison de la présence de la sensible et de la dominante) pour un entrer dans un nouveau ton. Il se trouve que l'on est dans ce cas en mineur modal et que la sensible n'est pas majorée. Rien d'étonnant à cela puisque l'on est en musique populaire et que le mineur modal est plus employé que le mineur harmonique.

On revient en la majeur avec le degré VII. L'accord précédent a donc généré un emprunt.

Cette coquille est toujours présente dans le cours, mais cela répond à mon précédent message http://www.polyphonies.eu/forum/viewtop … 910#p11910
finalement c'est un mal pour un bien.

S'il est relativement aisé d'analyser l'harmonie d'une composition classique, il est par contre plus difficile d'être certain d'une analyse en musiques actuelles. Il s'agit la plupart du temps de musiques intuitives pour lesquelles l'analyse passe dans le meilleur des cas au second plan. Pour analyser ces musiques, il faut quand même nous baser sur la logique de l'écriture tonale puisque les musiques actuelles en reprennent les codes. C'est la raison pour laquelle le plus logique est de considérer qu'il s'agit d'un accord V en mineur modal. L'accord IV de sol#m est plus éloigné et l'enchaînement IV-I pas assez cadentiel pour un changement de ton. Cela dit, cette analyse n'est pas impossible. Nous ne connaissons pas en effet la pensée de Serge Gainsbourg, qui aimait beaucoup Chopin. A la fin du XXème siècle, le langage tonal ayant éclaté, toutes les analyses sont possibles. Mais je préfère m'en tenir à la logique classique, desquelles ces musiques sont elles aussi dérivées.