mince alors!

depuis que je fais du contrpoint je m'interdis les seconds renversements. Je croyais avoir lu quelque part dans le cours de Jean-Luc qu'on ne les utiliserait pas.

Dans la pratique qui les utilise et dans quelle situation? Est ce qu'il faut prendre comme habitude de les éviter?


Je viens de déterrer un vieux cours de Jean-Luc à propos des seconds renversements: on peut arriver sur un Ib depuis les degrés II ou VI. Maintenant quel est l'intérêt d'analyse SOL-MI comme étant un Ib alors qu'on peut l'analyser (en Do maj) comme un IIIa et être sur ne pas avoir de fausse cadence de toute facon.

Enfin pour finir, lorsque la quarte est ommise, on n'a plus de raison de préparer et de résoudre la basse d'un accord b. Bref dans quel cas de figure un accord b sans quarte juste ( puisque pour quarte augmentée on n'a pas le choix) a-t-il intérêt à être analysé comme tel et non comme un accord a?

Dernière modification par BrunoNC (28-05-2011 09:24:08)

oui certes mais tout cela est purement intellectuel puisque les notes entendues sont les même vu qu'on a pas les trois notes de l'accord.  Donc l'idée qu'on n'utilise pas les fausses cadences pour des raisons musicales tombe à l'eau puisqu'on résoud le problème par une analyse différente alors que sur le plan sonore c'est rigoureusement pareil.

Les raissonements et les réponses de CG2000 sont tout à fait justes.

les accords avec une 4+ ou 5- sont toujours possibles si l'intervalle est bien résolu.

Si vous n'avez que deux ou trois voix et que vous avez le choix de l'accord, choisissez toujours celui qui correspond à un enchaînement correct.

D'abord pour acquérir de bons automatismes mais aussi pour pouvoir ajouter sans problème une ou plusieurs voix supplémentaires.

Merci pour le lien Poptools. Finalement  je dis la même chose autrement