Il y a pourtant bien parallélisme disjoint entre le dernier levé de la mes. 3 et le posé sur la mes. suivante !
Faut-il en conclure une petite licence à la Bach et ne considérer ici que les posés (dernier posé de la mes. 3 et 1er posé de la mes. 4) comme s'ils constituaient une voix indépendante ?
Si oui (mais sans illusions ), peut-on également faire la même chose ?

Jean-Luc a écrit:

A partie du second temps de la mesure 2 jusqu'à ce passage,Bach a introduit dans ces schèmes une polyphonie à 3 voix.  La voix supérieure fait la sol fa mi. La seconde #fa ré do et la 3ème  ré si la.

Juste par curiosité : qu'est-ce qui vous amène à déduire ce changement de polyphonie ?
Je pense qu'il va falloir que je révise mes expositions : j'avais en effet considéré le fa bécarre comme consonance sur V7...

Jean-Luc a écrit:

Que vous répondre à part "Cela se voit"?

Mais justement que voit-on exactement ?
Une certaine symétrie, certes...

Jean-Luc a écrit:

Fa bécarre est bien la 7ème de V qui se résout sur mi ici

Cela signifie t-il que l'introduction de la 7éme comme consonance ds l'accord n'est possible ici qu'à la condition de sa résolution sur l'accord suivant ? Par ex, la question de la ligne mise à part, Bach aurait-il pu commencer la 4ème mes. par un la au soprane ?

C'est justement cette cohérence qui m'échappe un peu : sur la mesure 2 (du fait des 4) et je me demande également si les 3 notes du 1er tps de la mes. 4 au soprane étaient nécessaires pour "conclure" la polyphonie précédente sur les 3 voix...

Je poursuis ce fil en changeant un peu de sujet... bien qu'il soit tjrs question d'intervalles .
Il y a en effet un point important je crois sur lequel vous n'insistez pas dans le cours : c'est, dans la succession des différents shémes et contre-shèmes de l'Exposition, l'installation progressive aux 2 voix des messages dynamiques en lieu et place des messages en affirmation du thème. En contraste avec les grands intervalles qui "brisent" les shèmes E1, ces messages dynamiques finissent par se retrouver ensemble aux 2 voix ds la dernière mes. de l'expo, juste avant la coda qui précède le Développement (et la reprise du shème de départ exclusivement en affirmations). Ce mvt général, que l'on perçoit également bien à l'écoute, semble beaucoup contribuer à la forme générale de la pièce, à sa dynamique détente-repos-détente... (on observe cela également en "version abrégée" sur la Réexposition)
Qu'en pensez-vous ?

Je me rends compte en vous lisant que la différence entre forme et structure, ainsi que la question des contours exacts de celle-ci, sont encore assez floues pour moi.
Si la Gigue par exemple est une forme, mis à part son rythme ternaire, y-a-t-il d'autres critères pour la définir? La structure "Exposition - Développement - Réexposition" étant commune à celle du Menuet et à d'autres "formes", on peut en déduire qu'elle est non seulement sujette à variations historiques ou stylistiques mais surtout pas suffisamment caractéristique en tant que telle, et que par conséquent vous devez sans doute y inclure le parcours tonal ainsi que les commentaires, leur nombre et leur durée.
Cependant, relativement à ce qui précède (la construction et la succession particulières des shèmes/contre-shèmes), il est difficile de penser qu'elle puisse en être tout-à-fait indépendante...
Ce qui m'amène à me demander s'il est possible par ex, ds le cadre de ces exercices de composition, afin de mieux gérer le grand rythme ou telle modulation/tonulation, de modifier la durée de ces commentaires en rajoutant (ou supprimant ?) parfois une mesure...