Les ornementations peuvent avoir des interprétations différentes selon les époques et les régions. A l'époque de Bach, il existait une différence d'interprétation entre le jeu français et le jeu.allemand.

Notre utilisation est assez simple finalement. On considère la note écrite en valeur longue comme la note consonante. L'autre note sera une broderie.

C'est la manière la plus simple de considérer les trilles. Dans certaines pièces, la seconde note peut être considérée comme la consonance, la première devient à son tout la broderie.


Je vous conseille plutôt la première solution dans les premières pièces.

Bonjour Jean-Luc,

Je me pose également la question au niveau de l'arrivée sur le 4ème commentaire. Est-ce le do de la trille au soprane qui permet cette jonction en devenant consonant (on serait alors sur IIa - en solM - au début de la mesure) ou bien est-ce le ré qui est consonant sur la trille à la basse (III ou Ia) ? Ni l'un ni l'autre ?
D'après votre explication précédente, ce serait plutôt la 1ère solution...

Subtil en effet !  Et pas évident à voir...
Les dissonances consécutives sur les 2 tps suivants participent de la même ambiguïté au niveau du contrepoint ?  Ce sont elles qui me laissaient penser en fait que le ré de la trille à la basse pouvait être consonant...  Cela facilitait la compréhension du contrepoint !
C'est la logique harmonique et celle de la ligne (intervalle de 5 successifs) ou bien l'usage historique et la fréquentation de Bach qui vous permettent d'affirmer avec certitude que la consonance est bien sur le do à la basse ? Tout ça à la fois ?