Bonjour,

Je me permets d'ajouter ma propre question a ce fil parce que je ne suis pas sûr de comprendre la réponse précédente : "On est en effet sur un accord IV b au posé, dont la basse est préparée en mouvement oblique."



Voici mon raisonnement:
. Nous sommes en Fa majeur
. Dans la mesure 6, à la basse j'ai au levé un "si" qui se prolonge sur la mesure suivante.
. Ce n'est pas un retard puisque "si" fait partie de VII (soit mi-sol-si)
. Le "si" au levé de la mesure 5 sert de préparation au "si" au posé de la mesure 6
Donc je suis dans le cas de figure accord VIIb au posé, dont la basse est préparée en mouvement oblique.

Est-ce que ce raisonnement est correct? (Bien sur je vais corriger pour ajouter plus de retards, mais je voudrais comprendre cette règle auparavant)

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Question subsidiaire que je peux déplacer dans un autre message le cas échéant.

Dans le cadre orange de la mesure 7, il y a une octave entre la basse et l'alto sur le "sol".

Je pense que cela est correct si je vérifie en diagonale. En effet, je compare alors le "sol" de la mesure 7 au posé de la basse avec le "mi" de la mesure 6 a l'alto. Donc ce n'est pas une octave, donc il n'y a pas de faute.

Cependant si je n'ai pas bien compris la règle, et que le contrôle en diagonale ne s'applique pas, alors cette octave est interdite parce que non préparée par mouvement conjoint (à l'alto, mi-sol; à la basse si-sol)

Quelle est la bonne manière de raisonner dans ce cas ?

Dernière modification par Surcouf (13-06-2024 12:20:03)

Bonjour Surcouf,

Merci pour votre réponse, je vais prendre le temps de la regarder plus tranquillement ce week-end  (oui, c'est une annonce qu'il y aura sans doute un autre message pour confirmer que j'ai bien compris...)

Bonjour.

J'ai peut-être enfin un bon exemple pour l'emploi d'un accord b. Nous sommes en Mi majeur, et l'intervalle entre la basse et l'alto est bien une sixte (donc pas une dissonance). Est-ce que cela fonctionne ?



NB: j'ai un doute sur l'octave au pose sur l'avant-dernière mesure, je pense qu'il est prepare a la basse par mouvement oblique, mais pas résolu mais que c'est peut-être bon parce que c'est la cadence finale.

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Un malheur n'arrivant jamais seul, je finis un des exercices de cette série de contrepoint avec un octave et une quinte qui se suivent, ce qui me permet d'appliquer la règle de verifier la dernière consonnance. Est-ce que le raisonnement est bon ?



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Merci par avance pour votre aide. Cette serie me parait particulierement difficile pour une reprise du contrepoint apres quelques semaines d'arret. J'appréhende déjà la version en mineur...

Dernière modification par Surcouf (19-06-2024 11:09:13)

Bonjour Mr Fab,

Merci beaucoup pour votre réponse qui me conforte dans l'idée que je n'ai pas tout mémorisé de travers (ou du moins nous serons deux désormais :-) ) 

Le parallélisme disjoint est un angle mort recurrent chez moi, en particulier entre les voix intermédiaires... Merci de l'avoir souligné, je vais le mettre en haut de ma check-list.

Dans ce genre d'exercice aux contraintes multiples, peut-être sera-t-il un candidat acceptable à la catégorie "le moins pire après une douzaine d'heures passées sur ce CD"... :-)