jlbellier a écrit:

Sans doute cela m'avait-il échappé. jlbellier.

Bonsoir Olivier et Jean-Luc,

Cette note la me fait penser à une anticipation indirecte ou échappée puisqu'elle fait partie de l'accord suivant.
Mais je peux me tromper, je ne suis que novice.

Effectivement, sur la plupart des autres cas où cette double croche au levé est une dissonance, l'analyse en anticipation à résolution retardée fonctionne (souvent en modifiant mon analyse harmonique de V7c en VII7b pour que la 9e de dominante que j'avais analysée comme appogiature de la fondamentale de l'accord devienne une note de l'accord _donc "anticipable"_, ma dominante devenant une note de passage):



Il me reste juste un passage qui pose problème, si j'en reste à la règle qu'une note fonctionnelle ne se résout pas sur une autre note fonctionnelle (sauf pour les notes de passage):



Nous sommes sur une anticipation/appogiature de chromatisme?

Dernière modification par olicha (18-07-2014 13:51:16)

Dans l'exemple 1, on peut penser à un dédoublement des voix, ce que Bach fait fréquemment mais ici c'est un peu court pour cela car il ne durerait qu'une seule note. Pour obtenir un mouvement musical, il en faut au moins deux.

L'exemple 2 illustre bien comment Bach pousse plus loin encore la logique qu'il met en place avec cette résolution différée du mi. Pour analyser ce passage, on met de côté le do au posé de l'accord V7. Le mouvement mélodique réel est donc ré-mib-mi-ré.  Mib n'est pas une appogiature puisqu'elle est préparée. Nous sommes donc une présence d'une broderie suivie d'une note de passage - diatonique puisque nous sommes en sol mineur- , configuration (x+) que je déconseille régulièrement à nos étudiants en mélodie. On peut constater à quel point cette figure est complexe. Le résultat est parfait avec Bach mais dans un cours de mélodie ..... Le do au posé nous autorise à considérer le mib comme appogiature, ce qui donne cette succession : +  a. L'analyse o-a est possible également mais je la place en dernière position car l'anticipation prépare en principe une consonance, mais pourquoi pas?

Merci Jean-Luc pour cette analyse qui me rend le passage limpide (après vous avoir relu deux-trois fois quand même).
J'ai l'impression qu'avec ce genre d'astuce, on arrive à la limite entre néologisme (ce qu'écrit Bach) et barbarisme (ce que je peux écrire).
J'essaierai de me souvenir que tout ce qui  sonne bien peut s'analyser mais que ce n'est pas parce que je peux appliquer une analyse vue ailleurs à un passage que je viens d'écrire qu'il sonne forcément bien.

Bonsoir,

Didier a écrit:

Et justement, comment est-il résolu ce 4+ consonant? Je suppose que sa résolution est réalisée sur la mesure suivante ?

Absolument,  comme le montre la mesure suivante :



l'accord V7 fait partie d'une cadence parfaite en Sol mineur qui est à cheval avec la mesure suivante. Le premier accord cette mesure  est d'ailleurs tout à la fois un accord I en sol mineur, et, comme indiqué, un accord V en Fa Majeur.

jlbellier.