Merci Jean-Luc.

En fait, je parlais "d'anachronisme" avec l'emploi de l'accord IIb ou IIb7 en tant que tel (c'est-à-dire sans recourir à la notion de chromatisme et aux contraintes mélodiques que vous soulignez qui lui sont liées... ni à celle de sixte napolitaine) comme on peut le rencontrer en jazz.
En effet, qu'il s'agisse de l'accord IV7 dont on chromatise la tonique, ou de l'accord VII7 (emprunté à la tonalité de la dominante) et dont on chromatise la tierce, dans les 2 cas, il s'agit de produire une mise en valeur de la dominante (ou de la tonique, si en considérant l'emprunt) par sa double sensibilisation, par le haut et par le bas.
A propos de l'accord de sixte napolitaine, j'avais en effet oublié la possibilité de son emploi en majeur (cf http://fr.wikipedia.org/wiki/Accord_de_ … apolitaine) et d'ailleurs, je ne crois pas nous ayons jusqu'à présent croisé  son emploi dans le cours (quid du 6ème degré abaissé ? chromatisme ?)
Du coup, je me demande si ce recours au chromatisme ds l'écriture, comme dans cette sonate de Mozart, n'est pas une façon détournée d'employer autrement cet accord de sixte napolitaine (en fonction du contexte mélodique ou du grand rythme), en l'occurrence  sans la contrainte du 1er renversement...