Bonjour Olivier,

Voici juste un avis personnel, les dissonances passent mieux lorsqu'elles sont éloignées ou séparées par des notes intermédiaires consonantes, Mozart a pris soin de placer son do bécare dissonant(*) au dessus d'un fa# et d'un la formant avec le do# de la basse un accord mineur parfait, par contre votre sol est directement au dessus du sol # de la basse, il n'y a pas de notes intermédiaires.

Cela étant, Mozart a été très critiqué de son temps à cause de ses audaces chromatiques.

Bonne suite ...

Note(*): Le do bécarre est doublement dissonant car il forme une 5- (résolue) avec le fa# et une 8- avec le do# par contre le do# n'est dissonant qu'avec le do bécarre, c'est pourquoi je considère que la dissonance est introduite par le do bécarre alors qu'en théorie, la dissonance est plutôt du coté du do# (broderie chromatique) il me semble que l'oreille réagit mieux à l'écoute du do# que du do bécarre. Mais cela reste un avis purement personnel, je le répète.

Je n'espérais pas une explication analytique aussi claire pour ce que je pensais n' être une question de perception.
Vos explications m'éclairent même sur les "voicings" surréalistes (pour moi) que me rapporte ma fille de son cours de piano jazz. La principale différence avec Mozart étant que son prof doit considérer absolument toutes les notes comme faisant partie de l'accord, même si elles n'ont pas la même altération tout en ayant le même nom. Effectivement, il y a toujours des notes entre les deux qui sonneraient parfaitement avec l'une comme avec l'autre, si on n'en jouait qu'une des deux.