Merci ! Toutefois je me rends compte que cela ne marche pas vraiment. Prenons par exemple un cheminement qui module de majeur à lydien (il me semble qu'ici on dit + majeur, mais bon !). La note la plus caractéristique du mode lydien est son quatrième degré qui est majoré, et c'est aussi la seule note qui le distingue du mode majeur. Par conséquent lorsque je passe en lydien, si j'utilise des affirmations en A, on n'entend strictement aucune différence avec le mode majeur.

Je suis sûr que bien plus loin dans le cours Jean-Luc doit enseigner d'autres techniques de modulation/tonulation. En attendant je vais aller analyser avec mes outils actuels quelques cheminements classiques connus pour utiliser même brièvement des modes autres que majeur et mineur.

Merci pour vos réponses Ibadez 38, toujours très pertinentes

Une petite précision à Surcouf sur les noms des modes. Je suppose que le mot "lydien" vous évoque la Lydie, cette belle région de la Grèce antique tout comme "phrygien" la Phrygie. Mais nous sommes beaucoup plus pragmatiques à Polyphonies. Les noms que nous donnons aux modes  ont pour intérêt d'en faire connaître le caractère grâce à la position des ½ tons dans le mode ce qui permet d'en comprendre l'expression et de les employer à bon escient. D'ailleurs, vous avez justement repéré que le + M était celui qui avait les plus grands intervalles (tons) au début. Au contraire, le plus mineur est celui qui a les 1/2 tons au début. C'est important car ces données vous permettent déjà de situer le caractère de chaque mode.

Concernant les différences de caractère d'un mode à l'autre en mélodie, il faut prendre en compte également que ces cours de mélodie ont pour finalité d'être intégrés à l'harmonie et le contrepoint pour obtenir un langage polyphonique.  Et si vous employez ces modes dans une polyphonie en gérant la mélodie, l'harmonie et le contrepoint, les modulations ou les tonulations auront un effet bien plus grand.

Ne vous inquiétez pas, on emploierons aussi ces noms grecs en arrangement lorsque nous aborderons le jazz modal ou en composition avec Stravinski En fait, ces noms grecs sont datés.. mais de la fin du XIXème ..

Je comprends qu'il faille aussi communiquer avec la galaxie musicale non polyphonienne