Le principe sur lequel on peut se baser pour la compréhension des changements de tessiture est qu'un schème se termine au posé.
Il est donc plus naturel si l'on change de tessiture d'attendre que le schème soit terminé. C'est ce que vous faisiez dans vos exercices d'écriture. Si vous effectuez un changement de tessiture avec l'intervalle libre, il faut que cela corresponde à un choix expressif.

- dans le premier cas, aucun changement de tessiture ne convient. En l'effectuant ici, le développement perd sa logique d'imitation. Dans ce passage précis, il faut 4 imitations à la tierce descendante. Le changement de tessiture briserait cette logique et en même temps son grand rythme.

- dans l'extrait 2, ce sont des imitations contrapuntiques et c'est le sujet que l'on doit percevoir. Il commence au levé. Le changement de tessiture doit donc se faire au levé. Il n'y a pas d'intérêt particulier à le faire commencer par le posé précédent.

- Dans l'extrait de Bach, il s'agit d'imitations de b qui viennent compléter librement ( il n'y a pas d'intervalle d'imitation) le sujet à la basse. Ici, ces schèmes forment une mélodie finalement assez libre quoique composé de schèmes b. Ce changement de tessiture est une manière expressive de commencer la mélodie.

Pour me permettre de proposer des solutions, vous pouvez laisser deux portées vierges comme il est demandé dans le document sur les cours de composition sur le bureau.