1. Il n'y a pas d'hérésie ici, rassurez vous! Seulement vous vous trompez d'époque. Les parallélismes de quintes ou d'octaves ont été introduits en écriture par Debussy et à sa suite Ravel mais toujours dans une logique d'écriture et non par hasard ou facilité. A leur suite, toute la musique du XXème et par voir de conséquence les musiques actuelles ou de jazz, les ont suivis allègrement

Mais ici, nous sommes toujours dans une écriture classique où il y a une vraie polyphonie même s'il s'agit d'accords. Il ne faut pas prendre ces accords comme de simples superpositions mais toujours des successions de voix (dans Chopin, vous verrez, c'est quelque chose).

2. le saut d'octave est généralement un changement de tessiture qui déplace le lieu mélodique. Il a lieu généralement après la fin de la phrase et donc la plupart du temps, après la première note au posé. Ici, ce saut d'octaves signifie que la phrase s'arrête à la fin de la mesure 11. Or nous restons sur la même harmonie après la barre de mesure puisqu'il n'y a pas d'articulation harmonique. On ne sent pas de cohérence ici, d'où ma remarque "pas très heureux"

Tel que votre thème apparaît ici on ne sait quand commence votre commentaire.  Il aurait fallu une articulation harmonique pour commencer la phrase? C'est ce que fait Haydn. Son commentaire commence  au dernier levé de la mesure précédente. Mais on sent une respiration entre les deux thèmes chez lui. L'articulation confirme l'arrivée d'une nouvelle phrase ce qui n'est pas le cas chez vous.