L'harmonie est celle d'une tierce picarde ici. L'accord de tonique est majoré mais on conserve le sib, propre à ré mineur. Il n'y a aucune tonulation ou emprunt. On reste sur l'accord de tonique, hormis la cadence plagale du dernier temps.  Mais on peut rester entièrement sur I puisque la cadence finale a déjà eu lieu.

D'un point de vue écriture, vous commencez à placer vous deux ré aux extrêmes. Ce sont les limites dans lesquelles vous placerez les 4 autres voix. On ne descendra pas sous ces deux ré puisqu'au clavier ces notes seront tenues. Il y a la possibilité de placer ces 4 voix ici. Tant pis, si cela ressemble trop à Bach. C'est un peu normal puisque votre schème a est proche.

Ce dernier accord est assez ambigu, c'est vrai. Toute cette mesure repose sur une double pédale de tonique. La cadence finale ayant eu lieu, toute la mesure repose en principe sur l'accord de tonique, majoré ici en raison de la tierce picarde. Ce dernier accord de la mesure peut être analysé de différentes manières mais il n'a qu'un rôle secondaire puisque c'est l'accord I qui prédomine. Ce peut être une cadence plagale, mi étant une dissonance sur toute la pulsation résolue sur fa#. Mais on peut aussi considérer que nous sommes toujours sur I. Les notes qui le forment étant des dissonances, générées par  les imitations du schème a et toutes résolues sur l'accord de tonique, et donc en fait une une triple broderie (les intervalles disjoints lors du changement de position n'en modifiant  pas le principe).