1. Effectivement, on pouvait le prévoir à l'écriture. Il faut bien vous dire que la dissonance au posé est en soi un facteur de tension dans l'harmonie. A priori, elle sonnera mal sauf quelques cas particuliers où le mouvement dissonance / résolution va enrichir l'harmonie et l'expression (n'attendez pas de ma part de recette ma part Il faut des années d'écriture et d’expérimentation. Dans ce domaine comme en d'autres, Bach est un maître.).  Mais ici, il suffit de superposer les notes au posé de votre exemple: do#-ré-mi-la. Il y a peu de chances que cette superposition sonne bien dans le cadre d'un langage contemporain de Bach. En musique contemporaine, il n'y aurait pas de souci.

2. ici je vous ferai la même réponse. la superposition mi-si-la-do# est très perturbante à l'écoute. On ne peut identifier aucun accord mais on ne peut pas non plus prévoir l'accord sur lequel on arrivera. Et c'est peut être le point qu'il vous travailler dans cette recherche: lorsque la dissonance au posé arrive, l'auditeur "doit" pouvoir pressentir la note de résolution. Pour aller dans ce sens, dans vos deux exemples au posé se trouvent à la fois la dissonance et sa résolution. C'est un facteur qui empêche l'auditeur de prévoir la note de résolution puisqu'elle est déjà là. Il me semble aussi que cette présence de la résolution au posé doit rendre plus dure la dissonance.

En effet, la dureté est totalement atténuée car on perçoit en fait un accord VII7a  de ré majeur avec une 7ème résolue

En ajoutant votre exemple, n'oubliez pas de préciser l'armature, deux # ici, lorsqu'elle n'est pas présente dans l'extrait. Je me souviens de votre travail mais ceux qui lisent le forum ne peuvent le savoir.