Merci

Blues???

Merci beaucoup Jean-Luc.

yistefyi a écrit:

Blues???

Ben oui : tu n'utilises pas de gammes pentatoniques dans ton solo ?

yistefyi a écrit:

J'utilise bien des pentatoniques mais aussi et surtout des arpèges et des substituts d'accords.

Des substituts d'accords que tu joues alors que la grille ne contient pas ces substituts ?

yistefyi a écrit:

Ben oui
vers le debut la grille arrive en Gm7 et je joue un substitut qui est BbM7, j'aurais pu aussi jouer Dm7.

Je ne crois pas qu'il faille que la grille contienne des substituts d'accords pour pouvoir les jouer.

En fait, je croyais que tu parlais des substituts tritoniques. Pour moi, employer BbM7 sur Gm7, ce n'est pas un substitut mais simplement une superstructure de l'accord de Gm7 : sol sib ré fa la, c'est simplement Gm9. Quant à Dm7, c'est le même principe : tu transformes l'accord à quatre sons Gm7 en un accord à à six sons (sol sib ré fa la do, c'est-à-dire Gm11). Mais ça reste une excellente idée. Moi-même, quand j'improvise sur une grille, j'utilise souvent ces superstructures. En ce moment, je travaille sur les cadences mineures avec la superstructure 9 #11 13 sur les accords V. Je publierai peut-être une démo prochainement.

Pour faire sourire Jean-Luc, sur la progression II V I en mineur, ma prof de piano me fait travailler en ce moment les modes "locrien bécarre 2" & "lydien bémol 7" ; ça en jette, hein ?

En fait, le locrien bécarre 2 est simplement une gamme mineure mélodique qui commence sur le sixième degré ; quant au lydien bémol 7, c'est juste une gamme mineure mélodique qui commence sur le quatrième degré. Mais bon, dit comme ça, ça fait moins pro.