Ce que je sais vaguement à propos de cette modulation c'est que d'après la théorie des trois axes de Bartok, dans le cadre d'une composition moderne où toutes les tonalités peuvent être utilisées, les tonalités étant "dans l'axe" c'est à dire en face dans le cercle des quintes (DO -> FA#, SOL->Réb) ont la même fonction tonale.

j'explique: en gros d'après ce que j'ai compris, d'après cette théorie (qui est appliquée bien souvent) quant on module beaucoup les tonalités prennent les fonctions Tonique, Dominante, Sous Dominante.

Si je compose un morceau en DO, et bien les tonalités Tonique seront: DO FA# LA MIb (2 axes perpendiculaires sur le cercle des quintes)

Les tonalités dominantes seront SOL Réb MI SIb

Les autres seront les sous dominante.

Donc la on a une modulation de tonique à tonique, donc en fait on reste dans le ton.



J'ai appris cette théorie en lisant l'excellente "partition intérieure" de Jaques Siron aux éditions outre mesure, qui est un pavé ultra intéressant de 700 pages sur les musiques improvisées comme le jazz mais aussi sur le rythme, l'acoustique, ...

C'est ma bible à moi.



Bon moi j'en suis au cours 8 alors je laisse parler les grands ^^
(J'ai proposé cette explication vu que cette musique est très récente)

Dernière modification par turbo chaussure (17-02-2011 18:02:55)

Merci à tous les 2 pour vos explications. Si d'autres personnes veulent (peuvent) apporter des compléments, ils seront les bienvenues car je reste un peu sur ma faim :p

Bonjour à tous,

J'apporte ma pierre personnelle pour expliquer la possibilité de cette tonulation de SolM vers RébM. Bien qu'elles semblent opposées, ces tonalités ont néanmoins un point commun puisqu'elles reposent sur le meme triton:

L'intervalle do/fa# en SolM, présent dans l'accord de dominante de ré7, correspond par enharmonie à do/solb de l'accord lab7, V en rébM. Cela contribue-t-il à justifier d'une tonulation sans préparation comme celle-ci ?Je n'en sais rien .

Pour l'anecdote, cette parenté est exploitée en jazz dans le concept des dominantes substituts:pour les réharmonisations ou les impros, il est possible de remplacer un accord de 7ème de dominante par l'accord de 7ème placée une quinte diminuée au-dessus.

Bonne journée !