- la 4+ n'est pas résolue ici. La raison probable (c'est ce que modestement je suppose )  est qu'elle est à peine perceptible.
a) probablement pour accentuer l'effet dissonant
b) c'est une coquille en effet l'accord est  bien IIa. A l'audition, on perçoit bien cette ambiguïté,  IIIa au début de la pulsation,  puis lorsque le retard est résolu, IIa de ré mineur. Ce n'est pas en désaccord avec ce que j'ai dit précédemment. L'auditeur perçoit toujours le plus simple et l'expression de Bach repose totalement sur ce principe. ici en cours de pulsation on perçoit IIIa puis IIa de ré m.
c) par le fait que Bach n'a pas les mêmes règles que nous ou plutôt que nous n'avons pas les mêmes règles que lui. cette quarte passe bien parce qu'elle est incluse dans des mouvements dynamiques aux deux voix. Beaucoup de dissonances passent facilement dans le contexte du mouvement continu-conjoint. (c'est pour cela aussi que j'insiste tant sur ce mouvement en contrepoint)

je suis étonné : vous n'avez pas relevé la fausse relation si-sib dans cette dernière pulsation

Une petite observation sur les cours de composition: le choix des pièces de Bach que nous étudions  dans ce cours n'a pas été fait pour l'intérêt de son langage et de son contrepoint (au niveau III on est encore un peu léger à ce niveau), même si on peut commencer à en saisir la richesses et la complexité, mais pour servir de support à l'écriture de pièces. Ce qui importe avant tout, c'est de bien comprendre leurs articulations thématiques et formelles. C'est cela qu'il faut rechercher dans vos analyses d'avant cours en priorité. C'est le plus important en composition et chez Bach sur ce point, il y a beaucoup à apprendre.

D'ailleurs dans quelques cours, ces règles de contrepoint auront bien évolué. Par contre, en fin de formation il sera très intéressant d'analyser le langage de Bach en profondeur.

1- oui.  on peut l'analyser aussi en V7c
2- comme nous ne sommes pas dans la tête de Bach, on le peut toujours mais c'est aller un peu trop loin à mon avis
3- Bravo! votre réponse me fait plaisir

Bonsoir Jlbellier,

En fait ici la tonulation n'est effective qu'avec l'accord de dominante qui suit.
Comme le précise Jean-Luc, il y a ambiguïté entre IIIa de Dom et IIa de Rém à cause du si b en résolution de retard (mais on pourrait probablement aussi analyser ce passage avec III a de Do M et une succession x+ avant la barre de mesure) qui anticipe en quelque sorte l'arrivée ds la nouvelle tonalité mais ce IIa n'est pas tonulant pour autant. Il faut le considérer comme participant de la succession cadentielle typique II-V...