COURS 07 : HARMONIE

 Consulter l’ensemble des articles de cette rubrique

HARMONIE

Cette série d’exercices est en mineur modal. Nous disposons d’un grand nombre d’accords. En effet, nous pouvons aussi employer les accords primaires I, IV et V et l’accord secondaire VI ainsi que l’accord VII.

L’énoncé met l’accent sur trois points :

 Privilégiez le mouvement contraire le plus rapproché pour la ligne de basse
 Evitez la fausse cadence VI-I
 Evitez le plus possible les tierces montantes

L’accord VII

L’accord VII est très employé en mineur modal. Beaucoup de chansons populaires écrite dans ce mode utilisent d’ailleurs la cadence parfaite VII-I. L’accord VII peut être utilisé pour une cadence parfaite. On peut donc terminer l’exercice par VII-I.

L’enchaînement VII VI n’est pas utilisé comme cadence rompue. L’accord VII ne sert pas non plus pour les cadences imparfaites.

Si l’enchaînement V VII n’est pas possible, l’enchaînement VII V convient parfaitement

Voici une réalisation du premier exercice de la série a. En tonalité de do, le mineur modal que nous appelons aussi le moins mineur est le mode de la. Le degré VII n’y est pas majoré.

Ce sont des exercices semblables à ceux du cours VI en majeur. ces exercices sont réalisables sans fausse cadence ni tierce montante.

N’oubliez pas que si vous ne trouvez pas de solution dans un passage, il faut repérer la note du CD qui ne permet qu’un seul accord et réaliser l’exercice à rebours à partir de cette note. C’est le cas par exemple pour l’exercice 5 de la série a. Les 11èmes et 12èmes notes étant ré#, n’offrent qu’une solution possible : l’enchaînement VII-V. Si vous êtes bloqué à cet endroit, il faut donc repartir en arrière à partir de ces deux accords.

Imprimer doc

Jean-Luc KUCZYNSKI

article publié le jeudi 5 juin 2014 et lu 10452 fois.

Jean-Luc KUCZYNSKI est compositeur et professeur de composition musicale depuis 1988 aux ACM et depuis 1999 à l’école d’écriture et de composition Polyphonies.

Vous avez aimé cet article ? Alors partagez-le avec vos amis !

Articles les plus lus de Jean-Luc KUCZYNSKI

Chiffrages et notation des accords (I). Les chiffrages américains

Toute musique basée sur la tonalité et les modes, qu’elle soit classique, jazz, chanson ou autre dispose des même sept accords. Leur structure est relativement simple et strictement identique dans toutes les musiques. Toutefois, leurs chiffrages ou leurs notations différent et peuvent sembler parfois d’un abord complexe. Dans cette petite mise point, nous nous intéresserons d’abord aux chiffrages américains, utilisés en jazz et en musique de variété puis au prochain article, au chiffrage classique de la basse continue.

Article

Dans Comme par exemple • le 20 mars 2013 • 202147 lectures

Chiffrages et notation des accords (II). Basse continue et basse chiffrée

Après avoir abordé les chiffrages américains, nous abordons un autre système de notation des accords également destiné aux instrumentistes : la basse continue qui est devenue la basse chiffrée. Il est intéressant de comprendre son principe car cette technique d’écriture a généré le chiffrage qui a cours dans les traités d’harmonie classique.

Article

Dans Comme par exemple • le 7 août 2013 • 71358 lectures

Lire une partition d’orchestre

Suivre la musique sur une partition d’orchestre est plus aisé qu’on ne pense avant de s’y être essayé. Toutefois, il importe de connaître certaines conventions de présentation qui régissent l’écriture d’une telle partition. Cet article présente les principales indications instrumentales à connaître et leur évolution, pour vous permettre, élèves de Polyphonies, de vous appuyer sur ce mémo, non seulement lorsque vous suivez la partition de l’œuvre que vous écoutez (activité que nous ne conseillerons jamais assez), mais aussi dans vos propres recherches en écriture ou vos travaux d’orchestration.

Article

Dans Comme par exemple • le 5 septembre 2007 • 79441 lectures

Introduction à l’analyse : l’art de la variation dans la sonate k331 de Mozart (IV)

De tous temps, la variation a été un genre musical très prisé des compositeurs. Elle offre en effet des possibilités de renouvellement mélodique ou harmonique quasi illimitées. Poursuivons donc l’étude du premier mouvement de la sonate pour piano k331 de Mozart, dont nous avons déjà abordé le thème dans un précédent article, par l’analyse de la première des six variations. Et découvrons également l’art de la variation de Mozart. lire l’article

Article

Dans Comme par exemple • le 15 octobre 2015 • 18715 lectures

Le schème, élément de développement en composition musicale (II)

Poursuivons notre présentation des techniques de développement que permet le schème en composition musicale. Après Bach et Mozart, j’ai choisi quelques exemples dans des œuvres de trois autres compositeurs illustres : Beethoven, Brahms et Britten. Lire l’article

Article

Dans Comme par exemple • le 17 août 2016 • 17281 lectures