COURS 08 : MELODIE
Consulter l’ensemble des articles de cette rubrique
MELODIE 03a
Ce cours aborde l’écriture des mélodies en B.
L’énoncé de cette série d’exercices nous demande pour chaque exercice et donc pour chaque tonalité de choisir un mode différent. La tonique sera une des 4 notes pivots en B.
Il nous faut ensuite situer le lieu du cheminement en B et écrire une mélodie avec la formule non-pivot au levé en B
Il n’y a qu’un exercice par tonalité en choisissant à chaque fois un mode différent
Quelques conseils
Choix du mode
La première étape consiste consiste à choisir une des quatre notes pivots en B comme tonique et d’établir le lieu de cheminement
J’ai choisi de réaliser l’exercice en tonalité de sol. Les 4 notes pivots possibles comme tonique sont fa# la do et mi. J’ai choisi mi comme tonique pour cet exercice. La mélodie sera donc en mode de mi – m.
Trouver facilement les notes pivots en B
On trouve facilement les notes pivots du mode en B en comptant des successions de tierces en partant de la sensible. Par exemple ici en sol majeur, la sensible est fa# : les 4 notes pivot en B sont fa# la do mi.
Lieu de cheminement
La tonique choisie, mi dans cette mélodie, doit être placée au centre du lieu de cheminement. De part et d’autre, on ajoute ensuite les deux notes pivots en B les plus proches, soit do et fa#.
Enfin, aux 2 extrémités, on ajoute la dernière note pivot en B qui est la note la ici. Cette note est la limite supérieure et inférieure du mode et la mélodie pourra donc cheminer entre ces deux points extrêmes.
Réalisation d’une mélodie
Vous pouvez maintenant élaborer votre mélodie en veillant à ce qu’il y ait toujours une des quatre notes pivot en B au posé, es notes non-pivots devant toujours être au levé et les notes fonctionnelles devant toujours être résolues.
La méthode la plus facile pour écrire des mélodies en B est de penser que les notes fonctionnelles sont les notes pivots en A. Il n’y en a que 3. Les notes qui ont un message ici sont seulement des notes pivots en A , c’est-à-dire sol si et ré.
Ces mélodies en B pourront parfois vous surprendre, notre culture occidentale a justement privilégié les musiques basées sur les notes pivots en A. Toutefois, il est très important de les assimiler. Nous écrirons prochainement des cheminements qui alterneront les notes pivots en A et pivots en B. C’est leur rapport dialectique qui nous intéressera et qui sera source d’expression. Ces modes ont servi de support à de magnifiques mélodies même si elles n’ont pas été nécessairement élaborées avec cette organisation modale. On pourrait citer bien sûr le chant grégorien et les mélodies de la Renaissance, les compositeurs du début du XXème comme Debussy Ravel ou Strawinsky mais aussi un grand nombre de musiques extra-européennes comme celles d’Afrique, de l’Inde ou même les mélodies des indiens d’Amérique.
- Imprimer doc
article publié le jeudi 5 juin 2014 et lu 5896 fois.
Jean-Luc KUCZYNSKI est compositeur et professeur de composition musicale depuis 1988 aux ACM et depuis 1999 à l’école d’écriture et de composition Polyphonies.
Vous avez aimé cet article ? Alors partagez-le avec vos amis !
Articles les plus lus de Jean-Luc KUCZYNSKI
Chiffrages et notation des accords (I). Les chiffrages américains
Toute musique basée sur la tonalité et les modes, qu’elle soit classique, jazz, chanson ou autre dispose des même sept accords. Leur structure est relativement simple et strictement identique dans toutes les musiques. Toutefois, leurs chiffrages ou leurs notations différent et peuvent sembler parfois d’un abord complexe. Dans cette petite mise point, nous nous intéresserons d’abord aux chiffrages américains, utilisés en jazz et en musique de variété puis au prochain article, au chiffrage classique de la basse continue.
Article
Dans Comme par exemple • le 20 mars 2013 • 205370 lectures
Lire une partition d’orchestre
Suivre la musique sur une partition d’orchestre est plus aisé qu’on ne pense avant de s’y être essayé. Toutefois, il importe de connaître certaines conventions de présentation qui régissent l’écriture d’une telle partition. Cet article présente les principales indications instrumentales à connaître et leur évolution, pour vous permettre, élèves de Polyphonies, de vous appuyer sur ce mémo, non seulement lorsque vous suivez la partition de l’œuvre que vous écoutez (activité que nous ne conseillerons jamais assez), mais aussi dans vos propres recherches en écriture ou vos travaux d’orchestration.
Article
Dans Comme par exemple • le 5 septembre 2007 • 81720 lectures
Chiffrages et notation des accords (II). Basse continue et basse chiffrée
Après avoir abordé les chiffrages américains, nous abordons un autre système de notation des accords également destiné aux instrumentistes : la basse continue qui est devenue la basse chiffrée. Il est intéressant de comprendre son principe car cette technique d’écriture a généré le chiffrage qui a cours dans les traités d’harmonie classique.
Article
Dans Comme par exemple • le 7 août 2013 • 73526 lectures
Introduction à l’analyse : l’art de la variation dans la sonate k331 de Mozart (IV)
De tous temps, la variation a été un genre musical très prisé des compositeurs. Elle offre en effet des possibilités de renouvellement mélodique ou harmonique quasi illimitées. Poursuivons donc l’étude du premier mouvement de la sonate pour piano k331 de Mozart, dont nous avons déjà abordé le thème dans un précédent article, par l’analyse de la première des six variations. Et découvrons également l’art de la variation de Mozart. lire l’article
Article
Dans Comme par exemple • le 15 octobre 2015 • 19683 lectures
Introduction à l’analyse : la forme musicale (III)
Avec ce troisième article, nous pénétrons enfin pleinement dans l’analyse musicale. L’harmonie que nous avons abordé dans les deux articles précédents en fait partie mais n’est qu’un élément de cette recherche. Nous allons donc aborder maintenant l’étude de la forme musicale, à savoir comment ce thème de dix huit mesures, extrait du premier mouvement de la sonate K331 pour piano de Mozart, a été élaboré.
Article
Dans Comme par exemple • le 15 octobre 2015 • 62547 lectures