Chromatisme sur les degrés IV ou VII
"Dans l’exemple ci-dessous, ne pourrions-nous pas considérer le degré VII de la 3ème mesure comme un second degré minoré, donc sixte napolitaine, et accord cadentiel de La Majeur... ?"
Lire la réponse
![GIF - 15.6 ko](IMG/gif/sixte_np.gif)
- Extrait de la sonate en Fa M de Mozart
Non, il ne s’agit pas d’un second degré minoré, mais d’un accord VIIa dont la note si est chromatisée [1]. Nous aurions pu également analyser cet accord comme IV de ré mineur avec sol comme note chromatique. Il s’agit en effet d’une double sensibilisation de la dominante.
"Cet emploi d’une "double sensible" dont vous parlez me semble correspondre à quelque-chose que j’ai lu il y a quelques années dans le traîté d’harmonie de Schoenberg : On aurait ici, si je me souviens bien de ce que dit Schoenberg, une "transformation du 2nd degré" dans la cadence : en ré mineur, le second degré est mi-sol-sib. La transformation consiste alors à ajouter une 7ème (ré) , omettre la fondamentale (mi), augmenter la tierce (sol qui devient sol#, sensible de "la" comme vous l’avez précisé ), ce qui donne : sol#-sib-ré. (auquel peut-être aussi ajoutée une 7ème mineure, ce qui donne alors : sol#-sib-ré-fa). Et de mémoire, cet accord serait souvent suivi du premier degré en second renversement, puis dominante en F, et enfin 1er degré... "
Ce que décrit Schoenberg correspond aussi à cela, avec une réserve toutefois : l’accord II7 sans fondamentale est aussi un accord IV. Il est donc plus simple de le considérer comme un degré IV.
C’est un enchaînement classique très fréquent à partir de Haydn. On en trouve d’autres exemples dans les sonates de Mozart et de Beethoven. Dans cette même sonate de Mozart, à la fin du 3ème commentaire de l’exposition, il est analysé comme un accord IV dont la fondamentale est chromatisée vers la dominante.
Dans la sonate en fa mineur de Beethoven, à la fin du 1er commentaire du développement, on trouve ce même accord avec une 7ème cette fois. Dans ce cas, il s’agit d’un accord VII7a de fa mineur, dont la tierce sol est chromatisée vers la dominante fa de sib mineur (comme l’exemple de Mozart ci-dessus). Les deux sensibles de la dominante sont dans cet accord : solb et mi bécarre.
![JPEG - 48.6 ko](IMG/jpg/sonate_beethov2.jpg)
- Extrait de la Sonate en fa mineur de L.van BEETHOVEN
On retrouve le même enchaînement, toujours dans cette même sonate de Beethoven, huit mesures plus loin fa#-lab-do (IV de do mineur >sol-si-ré (V de do mineur). Fa# et lab sensibilisent sol. A noter que Beethoven complexifie l’accord avec une double appogiature. Il y a d’autres exemples dans ces sonates que nous étudions, car cet enchaînement est couramment employé.
Le procédé le plus simple pour retenir cet enchaînement est de le considérer comme une succession IV-V avec une chromatisation de la fondamentale de IV.
![](IMG/jpg/sherlock.jpg)
Notes
[1] "Je possède quelques traités d’harmonies américains qui le dénomme accord de sixte augmentée (augmented sixth chord). Ici l’arrivée sur la dominante "la" (en ré mineur) est intensifiée par deux sensibles : l’une inférieure (sol#) et l’autre supérieure (si bémol). Ces deux sensibles superposées forment un intervalle de sixte augmentée (sol#-si bémol). C’est un accord très fréquent en musique classique, je crois qu’il est plus rare chez Bach et ses contemporains." Cédric G.
article publié le samedi 7 mars 2015 et lu 5168 fois.
Jean-Luc KUCZYNSKI est compositeur et professeur de composition musicale depuis 1988 aux ACM et depuis 1999 à l’école d’écriture et de composition Polyphonies.
Vous avez aimé cet article ? Alors partagez-le avec vos amis !
Articles les plus lus de Jean-Luc KUCZYNSKI
Chiffrages et notation des accords (I). Les chiffrages américains
Toute musique basée sur la tonalité et les modes, qu’elle soit classique, jazz, chanson ou autre dispose des même sept accords. Leur structure est relativement simple et strictement identique dans toutes les musiques. Toutefois, leurs chiffrages ou leurs notations différent et peuvent sembler parfois d’un abord complexe. Dans cette petite mise point, nous nous intéresserons d’abord aux chiffrages américains, utilisés en jazz et en musique de variété puis au prochain article, au chiffrage classique de la basse continue.
Article
Dans Comme par exemple • le 20 mars 2013 • 204352 lectures
FINALE : écrire des lignes mélodiques indépendantes
"Dans mes exercices de contrepoint, je voudrais écrire des lignes mélodiques indépendantes d’un point de vue métrique. Je voudrais avoir par exemple dans la même portée une ronde et deux blanches. Comment faire ?"
Lire l’article
Article
Dans MAO mode d’emploi • le 6 janvier 2007 • 6325 lectures
Introduction à l’analyse : l’art de la variation dans la sonate k331 de Mozart (IV)
De tous temps, la variation a été un genre musical très prisé des compositeurs. Elle offre en effet des possibilités de renouvellement mélodique ou harmonique quasi illimitées. Poursuivons donc l’étude du premier mouvement de la sonate pour piano k331 de Mozart, dont nous avons déjà abordé le thème dans un précédent article, par l’analyse de la première des six variations. Et découvrons également l’art de la variation de Mozart. lire l’article
Article
Dans Comme par exemple • le 15 octobre 2015 • 19415 lectures
Chiffrages et notation des accords (II). Basse continue et basse chiffrée
Après avoir abordé les chiffrages américains, nous abordons un autre système de notation des accords également destiné aux instrumentistes : la basse continue qui est devenue la basse chiffrée. Il est intéressant de comprendre son principe car cette technique d’écriture a généré le chiffrage qui a cours dans les traités d’harmonie classique.
Article
Dans Comme par exemple • le 7 août 2013 • 73019 lectures
Petit lexique de l’étudiant en composition (mise à jour juin 2015)
Voici une sélection d’œuvres incontournables, classiques et contemporaines, que nous vous conseillons d’écouter et de lire en vous procurant les partitions (lorsque cela est possible, pour une majorité des œuvres présentées). Ce lexique traverse toute l’histoire de la musique occidentale (de Guillaume de Machaut à Pascal Dusapin).
Il est enrichi régulièrement de dossiers musicologiques vers lesquels pointent les hyperliens indiqués sur l’œuvre, le compositeur ou l’époque.
Nous conseillons de vous y plonger de temps en temps, et de la garder sous le coude tout au long de votre formation !
MISE A JOUR : juin 2015 Lire l’article
Article
Dans Dossiers musicologiques • le 23 mai 2015 • 15187 lectures